拍《二炮手》康洪雷對(duì)自己“開(kāi)刀” 借張三李四顛覆康氏戰(zhàn)爭(zhēng)劇

　　致使康洪雷導(dǎo)演輕易“食言”的，除了他難以戒掉的“戰(zhàn)爭(zhēng)戲癮”之外，還有《二炮手》獨(dú)辟蹊徑的題材和創(chuàng)造性的敘事角度，尤為突出的是人物角色的塑造。在題材、敘事和人物的創(chuàng)作上大膽創(chuàng)新，尤其在立項(xiàng)之初與編劇討論劇本的時(shí)候，他一直堅(jiān)持否定腦海里的第一反應(yīng)，創(chuàng)作更新鮮更意料之外的情節(jié)，他說(shuō)：“我骨子里面不愿意重復(fù)，我愿意一百八十度轉(zhuǎn)彎，甚至有時(shí)候愿意破壞我自己，在《二炮手》里我對(duì)自己的破壞是毀滅性的，從表演、情節(jié)到故事的講述方式，我覺(jué)得都是顛覆式的。”

　　因此，《二炮手》中對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描寫(xiě)非常獨(dú)特，一方面，它用單純的態(tài)度和加速度的節(jié)奏直面了戰(zhàn)爭(zhēng)的恐懼，導(dǎo)演康洪雷解釋說(shuō)：“我經(jīng)常跟演員說(shuō)你們要學(xué)會(huì)單純下來(lái)，只有單純下來(lái)的面對(duì)一切才會(huì)有奇跡的出現(xiàn)。戰(zhàn)爭(zhēng)是瞬息萬(wàn)變的一件事情，所以戰(zhàn)爭(zhēng)戲的節(jié)奏要快一點(diǎn)再快一點(diǎn)。”另一方面，《二炮手》在劇作上的細(xì)節(jié)處理也用心頗深，很多情節(jié)既兼顧了幽默效果，也承載了直面戰(zhàn)爭(zhēng)的主題，他說(shuō)：“比如在拍賊九抓日本女醫(yī)生的戲時(shí)，女醫(yī)生用東北話和他說(shuō)，使賊九大吃一驚，觀眾乍聽(tīng)她一口大茬子味會(huì)覺(jué)得很搞笑，可回頭一想難免細(xì)思恐極，透過(guò)這樣一個(gè)細(xì)節(jié)我們會(huì)看到這是一場(chǎng)日本人做足了準(zhǔn)備的侵略戰(zhàn)爭(zhēng)。”

　　除了以上這些顛覆外，康洪雷導(dǎo)演在《二炮手》中最大的突破還是在他擅長(zhǎng)的人物塑造上，不僅加入了他極少在戰(zhàn)爭(zhēng)劇中出現(xiàn)的女性角色，還讓女性角色找到了她們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)戲中的位置，他聲稱：“在戰(zhàn)爭(zhēng)題材里，不要給女性賦予太多的戰(zhàn)爭(zhēng)功能，她們有她們強(qiáng)大的精神世界和胸懷，給那種即將赴死的男性，帶來(lái)一絲平靜、一刻休息、一絲溫柔，甚至帶來(lái)一絲可以回來(lái)的奢望，我覺(jué)得這是我愿意在戰(zhàn)爭(zhēng)當(dāng)中詮釋女性的一些心理的本能。”正是因?yàn)榭祵?dǎo)對(duì)李四這個(gè)角色的定位，給了海清一顆定心丸，打消了她一直以來(lái)對(duì)拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)戲的顧慮，她說(shuō)：“我覺(jué)得康導(dǎo)是高明的，他讓李四不僅僅是承載了感情，也保持了她在戰(zhàn)爭(zhēng)中應(yīng)有的作用，這一點(diǎn)非常不容易。”

　　該劇除孫紅雷、海清、秦衛(wèi)東、翟小興、孫茜等眾多演員之外，更有孫海英、張國(guó)強(qiáng)、吳連生等友情出演。12月24日，《二炮手》將在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、天津衛(wèi)視黃金檔全國(guó)首播。

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