拍《二炮手》康洪雷對自己“開刀” 借張三李四顛覆康氏戰(zhàn)爭劇

　　致使康洪雷導(dǎo)演輕易“食言”的，除了他難以戒掉的“戰(zhàn)爭戲癮”之外，還有《二炮手》獨辟蹊徑的題材和創(chuàng)造性的敘事角度，尤為突出的是人物角色的塑造。在題材、敘事和人物的創(chuàng)作上大膽創(chuàng)新，尤其在立項之初與編劇討論劇本的時候，他一直堅持否定腦海里的第一反應(yīng)，創(chuàng)作更新鮮更意料之外的情節(jié)，他說：“我骨子里面不愿意重復(fù)，我愿意一百八十度轉(zhuǎn)彎，甚至有時候愿意破壞我自己，在《二炮手》里我對自己的破壞是毀滅性的，從表演、情節(jié)到故事的講述方式，我覺得都是顛覆式的。”

　　因此，《二炮手》中對戰(zhàn)爭的描寫非常獨特，一方面，它用單純的態(tài)度和加速度的節(jié)奏直面了戰(zhàn)爭的恐懼，導(dǎo)演康洪雷解釋說：“我經(jīng)常跟演員說你們要學(xué)會單純下來，只有單純下來的面對一切才會有奇跡的出現(xiàn)。戰(zhàn)爭是瞬息萬變的一件事情，所以戰(zhàn)爭戲的節(jié)奏要快一點再快一點。”另一方面，《二炮手》在劇作上的細節(jié)處理也用心頗深，很多情節(jié)既兼顧了幽默效果，也承載了直面戰(zhàn)爭的主題，他說：“比如在拍賊九抓日本女醫(yī)生的戲時，女醫(yī)生用東北話和他說，使賊九大吃一驚，觀眾乍聽她一口大茬子味會覺得很搞笑，可回頭一想難免細思恐極，透過這樣一個細節(jié)我們會看到這是一場日本人做足了準備的侵略戰(zhàn)爭。”

　　除了以上這些顛覆外，康洪雷導(dǎo)演在《二炮手》中最大的突破還是在他擅長的人物塑造上，不僅加入了他極少在戰(zhàn)爭劇中出現(xiàn)的女性角色，還讓女性角色找到了她們在戰(zhàn)爭戲中的位置，他聲稱：“在戰(zhàn)爭題材里，不要給女性賦予太多的戰(zhàn)爭功能，她們有她們強大的精神世界和胸懷，給那種即將赴死的男性，帶來一絲平靜、一刻休息、一絲溫柔，甚至帶來一絲可以回來的奢望，我覺得這是我愿意在戰(zhàn)爭當中詮釋女性的一些心理的本能。”正是因為康導(dǎo)對李四這個角色的定位，給了海清一顆定心丸，打消了她一直以來對拍攝戰(zhàn)爭戲的顧慮，她說：“我覺得康導(dǎo)是高明的，他讓李四不僅僅是承載了感情，也保持了她在戰(zhàn)爭中應(yīng)有的作用，這一點非常不容易。”

　　該劇除孫紅雷、海清、秦衛(wèi)東、翟小興、孫茜等眾多演員之外，更有孫海英、張國強、吳連生等友情出演。12月24日，《二炮手》將在東方衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視、天津衛(wèi)視黃金檔全國首播。

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