“演員首先得思考，讓想法表現(xiàn)在臉上，剩下的則是這個(gè)媒體客觀本質(zhì)的工作�！�

——查爾斯·杜林

又是一個(gè)“多事之秋”，鹿晗公布戀情掀起了一陣關(guān)于“小鮮肉”轉(zhuǎn)型的討論，是啊，也該轉(zhuǎn)型了，畢竟十歲的“小鮮肉”都來霸屏了。小戲骨《紅樓夢(mèng)之劉姥姥進(jìn)大觀園》（以下簡(jiǎn)稱《小戲骨·紅樓夢(mèng)》）10月1日16點(diǎn)登陸湖南衛(wèi)視首播，晚上20點(diǎn)在騰訊視頻同步更新，目前會(huì)員已能看全集。

雖然只有9集，每集25分鐘，但是卻反響強(qiáng)烈。豆瓣給出了9.3的高分，騰訊平臺(tái)非會(huì)員雖只能觀看一集，但播放量已達(dá)1.4億。觀眾們也都感嘆“從哪兒找的這么好看又會(huì)演戲的小演員們？”，并表示小戲骨們可以甩某些流量演員幾條街了。但是由于《紅樓夢(mèng)》文本的特殊性，也引發(fā)了一些質(zhì)疑的聲音。

小編一口氣刷完了9集，說實(shí)話，前兩集還是有些出戲，但還是被小戲骨（就此稱呼劇中的小演員們吧）們的表演折服了。小編這里用“表演”而不用“演技”二字，因?yàn)樵谖铱磥恚�他們不是在�?chuàng)作作品，而是在臨摹作品。

接下來，小編就從小戲骨個(gè)體發(fā)展角度、藝術(shù)創(chuàng)作角度、社會(huì)意義角度來和大家探討下。

提前體察成人世界？過早被成人世界影響？

“小戲骨們哪兒來的？”這些小演員們大部分已經(jīng)不是“新人”了，或者說“小戲骨”翻拍經(jīng)典已經(jīng)早不是新鮮事了。《小戲骨·紅樓夢(mèng)》由“潘禮平團(tuán)隊(duì)”執(zhí)導(dǎo)，說《小戲骨·紅樓夢(mèng)》之前，我們先來說一下“潘禮平團(tuán)隊(duì)”。 “潘禮平團(tuán)隊(duì)”的品牌欄目就是湖南廣播電視臺(tái)的《小戲骨》，此欄目在全國(guó)首創(chuàng)“小孩演大劇”、“演經(jīng)典、學(xué)經(jīng)典”的節(jié)目模式，所有演員都是6—12歲的少年兒童，節(jié)目在2015年12月12日首播。

2016年，湖南廣播電視臺(tái)“潘禮平團(tuán)隊(duì)”打造的《小戲骨》系列之《白蛇傳》開播，一經(jīng)播出便引發(fā)轟動(dòng)，兩天內(nèi)微博視頻轉(zhuǎn)發(fā)量破七千萬�！缎�戲骨》現(xiàn)已翻拍了李雪健主演的《焦裕祿》、黃婉秋主演的《劉三姐》、李谷一主演的湖南花鼓戲《補(bǔ)鍋》、王玉珍主演的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、田華主演的《白毛女》和趙雅芝主演的《白蛇傳》等作品。那為什么這次《小戲骨·紅樓夢(mèng)》的話題尤其熱烈呢？

小編翻閱了2016年潘禮平在接受北青報(bào)關(guān)于《小戲骨白蛇傳》采訪時(shí)的報(bào)道。我發(fā)現(xiàn)這次《小戲骨·紅樓夢(mèng)》被質(zhì)疑也在情理之中，畢竟連潘禮平本人在之前也表示“不會(huì)改編《紅樓夢(mèng)》”。

2016年潘禮平接受北青報(bào)采訪報(bào)道截圖

那此次之舉，是否打臉呢？其實(shí)不然，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在立意上下了很大的功夫。如我們所見，當(dāng)初的《小戲骨白蛇傳》刪除了許仙和白素貞的愛情，突出了中國(guó)傳統(tǒng)文化里的親情和友情。這次《小戲骨·紅樓夢(mèng)》以“劉姥姥進(jìn)大觀園”為主線，削弱了寶黛釵的愛情線，剔除了秦可卿等相關(guān)故事。主創(chuàng)表示，“為的是讓孩子們看得見窮人、并看得起窮人�！�

我只能說，初衷是好的。如果要談價(jià)值觀，從目前展示來看，我們看到的還是賈府上下對(duì)劉姥姥“窮人”行為的“笑話”。這里的笑話沒有惡意，因?yàn)樗齻兪前l(fā)自肺腑的吃驚和好奇。但是窮人很多，開朗的劉姥姥卻很少。如果劇中小戲骨們和劇外小觀眾們，都是用這種方式來“笑話”和“施舍”他們眼中的“窮人”，大部分“窮人”是否能接受？可能更多的是《春風(fēng)十里不如你》里自卑的小玉吧。而且，早早培養(yǎng)一種“階級(jí)感”也并非好事。

劉姥姥和巧兒??

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對(duì)于文本思想性復(fù)雜的《紅樓夢(mèng)》，除了上文導(dǎo)演提到的有意輸出的價(jià)值觀，他們會(huì)怎樣理解這部作品？他們是否已經(jīng)具備辨別是非、識(shí)別戲劇真實(shí)和生活真實(shí)的能力呢？小戲骨們呈現(xiàn)出如此好的表演，一方面和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的專業(yè)指導(dǎo)分不開，一方面也和小戲骨的努力分不開。在拍攝《小戲骨白蛇傳》時(shí)，潘禮平表示會(huì)讓小演員們反復(fù)觀看《白蛇傳》視頻，然后模仿，做到角色和演員的合一。

導(dǎo)演潘禮平曾夸贊，“小林黛玉差點(diǎn)走火入魔”。

看著寶釵幫寶玉作詩時(shí)，黛玉吃醋的樣子；元春省親離府時(shí)哭得揪心的樣子；劉姥姥從妓院接回巧兒時(shí)心疼的樣子……在感嘆小戲骨們表演精湛的同時(shí)，我卻陷入了擔(dān)憂，他們是否過早接觸了成人世界的恩怨？

對(duì)于孩子們來說，這是很好的演繹經(jīng)歷，也有助于孩子體察成人世界，但是這個(gè)度在哪里。這份經(jīng)歷對(duì)于孩子的自然成長(zhǎng)是好是壞，還真是說不準(zhǔn)。

臨摹？創(chuàng)作？

 “小孩演大劇”是一種創(chuàng)新的模式，“反差萌”能夠制造話題性、增加觀賞性。但是在這種創(chuàng)新的形式下，卻是重復(fù)的內(nèi)容�！霸谡嬲�的藝術(shù)作品里，一切形象都是新鮮的，具有獨(dú)創(chuàng)性的，其中沒有哪一個(gè)形象重復(fù)著另一個(gè)形象。每一個(gè)形象都憑它獨(dú)有的生命而生產(chǎn)著”，別林斯基如是說。但《小戲骨·紅樓夢(mèng)》，不論是“致敬經(jīng)典”的初衷設(shè)定、還是最終呈現(xiàn)的高還原性，我們看到的基本是一個(gè)復(fù)制品。

我們沒法責(zé)難主創(chuàng)，因?yàn)榍楣?jié)是截取的，演員平均年齡也只有十歲，演員們無法體會(huì)到這部作品的精髓，所以只能臨摹經(jīng)典的表演。

因此，225分鐘的容量，群戲的內(nèi)容，我們看到了一個(gè)個(gè)標(biāo)簽化的人物。最讓我出戲的是在第一集中，黛玉初到賈府，和幾位夫人、姐妹請(qǐng)安的場(chǎng)景。賈府的每個(gè)人都要靠著慢動(dòng)作眨眼睛這一標(biāo)志性動(dòng)作來展示友好，甚至是眨相同的頻次。哪里該掉眼淚了、哪里該提手絹了、哪里該說哪句詞了，小戲骨們的表演像是情景再現(xiàn)，看下來感覺這部戲是我自己導(dǎo)的。致敬經(jīng)典沒有錯(cuò)，但呈現(xiàn)的就是一群小孩兒演了一部大人的戲，完全沒有小孩兒的影子。那么此時(shí)，“小孩兒出演”的意義也就剩增加話題性了，藝術(shù)價(jià)值讓位于了市場(chǎng)噱頭。

寶玉黛玉初相見??

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“風(fēng)格即人”，藝術(shù)創(chuàng)作中千變?nèi)f化的個(gè)人風(fēng)格就是不同創(chuàng)作者自身的反映。這是無法從模仿中復(fù)制出來的。從這方面來說，小戲骨們的表演只是一種教學(xué)模仿，并不是一次戲劇創(chuàng)作。

對(duì)于孩子們來說，這次教學(xué)模仿會(huì)怎樣影響他們對(duì)“演技”的理解？一部成功作品會(huì)引領(lǐng)一股跟風(fēng)潮流，那么接下來是不是會(huì)有一批“臨摹”的作品出現(xiàn)？“學(xué)我者生，似我者死”，創(chuàng)造是在舊的經(jīng)驗(yàn)之上的再綜合，在藝術(shù)創(chuàng)作中，不論是IP改編，還是經(jīng)典翻拍，繼承和創(chuàng)新都是藝術(shù)發(fā)展的康莊大道，而單純機(jī)械的模仿勢(shì)必會(huì)將自己逼進(jìn)藝術(shù)的死胡同，沒有出路。

 “自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝”，這種創(chuàng)新帶來的驚喜感，在這次翻拍中，我沒有體會(huì)到。

主創(chuàng)？媒體？大眾？ 

我們談?wù)撨@部作品，談?wù)摰牟恢皇切�戲骨翻拍�?duì)于孩子的影響，對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的意義，而是要由此探尋這種創(chuàng)新的模式應(yīng)該如何良性發(fā)展。這是一種很好的模式，但是卻有很多潛在的隱患。

想必我們每個(gè)人在小學(xué)期間都參加過“分角色朗讀”，我們都會(huì)走進(jìn)角色體會(huì)角色深意。韓國(guó)的《熔爐》《素媛》《七號(hào)房的禮物》等一些揭露人性丑惡的現(xiàn)實(shí)主義作品，主角也都是孩子。孩子們提早參與創(chuàng)作沒有錯(cuò)，重要的是用什么方式幫他們理解故事、并及時(shí)進(jìn)行心理疏導(dǎo)，在高曝光度下給予他們什么保護(hù)。

“限童令”正在大刀闊斧地整治著綜藝節(jié)目，其中最明顯的就是《爸爸去哪兒》。除了過度消費(fèi)明星子女的“罪名”，第四季因?yàn)槿谌肓恕靶前帧焙汀八厝嗣韧蕖倍�惹來更大麻煩，湖南衛(wèi)視因炒“董力阿拉蕾父女CP”引發(fā)觀眾一片質(zhì)疑。據(jù)對(duì)節(jié)目相關(guān)人員了解，《爸爸去哪兒5》被迫有意減少了鄧倫和小山竹的鏡頭。

而反觀《小戲骨·紅樓夢(mèng)》，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上鋪天蓋地的萌娃劇照、花絮資料，小演員個(gè)人資料也都被挖出……官宣媒體有意引導(dǎo)、民間媒體自主跟風(fēng)。對(duì)小戲骨們的炒作和過度消費(fèi)，我們是否該未雨綢繆，思考小戲骨們的作品還能活躍多久？

寶釵幫黛玉作詩??

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一部作品大熱之后會(huì)給文娛市場(chǎng)帶來很大的影響。主創(chuàng)雖然一再表示“小戲骨不會(huì)刻意打造童星產(chǎn)業(yè)鏈，我們重點(diǎn)做好片子，影響中國(guó)小孩，我們會(huì)根據(jù)片子的需要，不斷應(yīng)合適的演員，不會(huì)為了培養(yǎng)童星去量身打造，社會(huì)效應(yīng)排在首位，著重節(jié)目質(zhì)量，著重社會(huì)的效應(yīng)”，但是事態(tài)發(fā)展又豈能控制？

作品立意階段，選材角度、作品傳遞出來什么精神；制作過程中，主創(chuàng)怎么引導(dǎo)小演員、戲后又如何對(duì)其進(jìn)行疏導(dǎo)；在作品面世后，應(yīng)如何引導(dǎo)孩子正視這部作品、如何引導(dǎo)大眾話題導(dǎo)向……聚焦這些問題才是最重要的。

【文/孫麗穎】

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