私下里，朱時(shí)茂經(jīng)常會(huì)找陳佩斯商量劇本，陳佩斯心里清楚，商業(yè)元素匱乏的喜劇劇本很難盈利，朱時(shí)茂卻不這么認(rèn)為，“我就像制作人似的，我給他算了一遍我說你大概這能投多少錢掙多少錢賠多少錢，都給他算的清清楚楚的”。朱時(shí)茂是個(gè)非常自信的人，在陳佩斯看來，朱時(shí)茂所有的成功也是因?yàn)樗�說干就干，根本不想別的，他(拍電影)賠錢也是因?yàn)檫@個(gè)，不聽別人勸。

　　對于老友的這一選擇，陳佩斯出謀劃策之余也曾多次勸阻，但依舊沒能阻止朱時(shí)茂往電影這攤渾水里走一遭，對此，陳佩斯認(rèn)為這一切都源于個(gè)人性格，可謂成也如是，敗也如是。

　　話劇作品：直白諷刺曲線報(bào)批

　　《陽臺(tái)》和《托兒》是陳佩斯創(chuàng)立大道喜劇院后最重要的兩部作品，不僅在業(yè)內(nèi)獲得了肯定，也獲利頗豐，這在尚未健全的中國話劇市場上并不多見。

　　在陳佩斯心中，《陽臺(tái)》與《托兒》在全世界范圍內(nèi)都是很出類拔萃的劇本，一說到自己的喜劇作品，老人臉上就掛滿了笑容，陳佩斯的胡子已經(jīng)花白，他告訴我們，胡子就是寫《陽臺(tái)》劇本時(shí)候白的，年華逝去，陳佩斯不但沒有埋怨，反倒是一臉的心甘情愿。

　　兩部話劇都取材現(xiàn)實(shí)，對生活中的虛假、欺騙、貪婪進(jìn)行了直白的諷刺和揭露，《陽臺(tái)》在審查的過程中，陳佩斯也遇到過難題，“北京一直遲遲報(bào)批批不下來，有時(shí)候給一兩個(gè)建議，把這個(gè)臟字給去掉，稍晚一個(gè)月給一個(gè)答復(fù)，然后過兩天以后那段是不是稍微地有點(diǎn)臟了，再拿去改改。”耐不住流程的繁瑣，陳佩斯索性直接挪到外地排練，演出的效果很好，他終于放了心�；氐奖本┖�，直到第二年春天，《陽臺(tái)》的審查才終于獲批，陳佩斯坦言自己也做了很多“小動(dòng)作”，“我說的這個(gè)小動(dòng)作也不是錢，和這個(gè)無關(guān)，都是一些上級領(lǐng)導(dǎo)運(yùn)動(dòng)一下，最后還是通過了。我覺得確實(shí)是說明我們社會(huì)還是寬容的多了。”        

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