私下里，朱時茂經常會找陳佩斯商量劇本，陳佩斯心里清楚，商業(yè)元素匱乏的喜劇劇本很難盈利，朱時茂卻不這么認為，“我就像制作人似的，我給他算了一遍我說你大概這能投多少錢掙多少錢賠多少錢，都給他算的清清楚楚的”。朱時茂是個非常自信的人，在陳佩斯看來，朱時茂所有的成功也是因為他說干就干，根本不想別的，他(拍電影)賠錢也是因為這個，不聽別人勸。

　　對于老友的這一選擇，陳佩斯出謀劃策之余也曾多次勸阻，但依舊沒能阻止朱時茂往電影這攤渾水里走一遭，對此，陳佩斯認為這一切都源于個人性格，可謂成也如是，敗也如是。

　　話劇作品：直白諷刺曲線報批

　　《陽臺》和《托兒》是陳佩斯創(chuàng)立大道喜劇院后最重要的兩部作品，不僅在業(yè)內獲得了肯定，也獲利頗豐，這在尚未健全的中國話劇市場上并不多見。

　　在陳佩斯心中，《陽臺》與《托兒》在全世界范圍內都是很出類拔萃的劇本，一說到自己的喜劇作品，老人臉上就掛滿了笑容，陳佩斯的胡子已經花白，他告訴我們，胡子就是寫《陽臺》劇本時候白的，年華逝去，陳佩斯不但沒有埋怨，反倒是一臉的心甘情愿。

　　兩部話劇都取材現實，對生活中的虛假、欺騙、貪婪進行了直白的諷刺和揭露，《陽臺》在審查的過程中，陳佩斯也遇到過難題，“北京一直遲遲報批批不下來，有時候給一兩個建議，把這個臟字給去掉，稍晚一個月給一個答復，然后過兩天以后那段是不是稍微地有點臟了，再拿去改改。”耐不住流程的繁瑣，陳佩斯索性直接挪到外地排練，演出的效果很好，他終于放了心。回到北京后，直到第二年春天，《陽臺》的審查才終于獲批，陳佩斯坦言自己也做了很多“小動作”，“我說的這個小動作也不是錢，和這個無關，都是一些上級領導運動一下，最后還是通過了。我覺得確實是說明我們社會還是寬容的多了。”        

分頁：[1] [2] [3] [4] [5]