不只這些情節(jié)點是這樣，其實這部影片帶給觀眾的整個故事都是如此，你沒有辦法真正區(qū)分開哪里是作為故事藍本的真實事件結(jié)束的地方，哪里又是導演發(fā)揮他的想象力和創(chuàng)造力的開始。在各種后現(xiàn)代式的拼貼、戲仿，和向前輩大師與影史經(jīng)典的致敬當中，《一步之遙》有一個基本的依托，這就是在1920年轟動了整個上海灘的閻瑞生案，以及在1921年問世的電影《閻瑞生》。然而閻瑞生案為姜文提供的，不僅是一個故事原型而已，他非常敏銳地抓住了當年電影《閻瑞生》的最大賣點，就是它所宣稱的真人演真事、一切皆真實。當年，是閻瑞生的朋友兼同事陳壽芝組織了中國影戲研究社，攢了一撥人馬專門拍攝此片，不僅身量、體態(tài)與閻瑞生相仿的陳壽芝本人出演男主角，而且請來了一位從前的妓女來演出被殺害的王蓮英，甚至在影片拍攝過程中以及在隨后的首映禮上，閻瑞生作案用的汽車都被調(diào)派來“現(xiàn)身說法”——所有這些鋪排，所為就只是一個“真實”�！兑徊街�遙》里的那段戲中戲，稱霸文明戲舞臺的“王天王”和一心想成為“中國盧米埃爾”（但可能更接近萊妮·里芬斯塔爾）的武六都在拿“真實”說事兒：“他要真殺了人，就得真槍斃。”可惜這兩件事兒最終也沒有誰能給個準譜兒、一錘定音。不僅舒淇扮演的完顏英死得不明不白（經(jīng)過馬走日的失憶和文明戲的渲染，她究竟是“象睡著了一樣”還是“混身傷痕累累”，都已經(jīng)變得模糊不清），就是馬走日本人最后到底死沒死，還是跟子彈一起飛走了（我們只從聲軌聽到了槍聲，而沒有在他身上看到中彈后的血污），都成了很大的疑問。如果說，在戲前半部分的舒淇那里，是鴉片大麻導致了死亡，那么最后，在姜文那里，則是死亡本身成為了影片終結(jié)性的致幻劑。

　　一部電影是不是好看、好玩兒，就在于它有沒有能力把現(xiàn)實的元素帶入想象。對于姜文來說，電影的確是一場夢，其中真實與虛構(gòu)的界線是混淆不清的，而他的全部用心就在那條界線本身。在這個意義上，《一步之遙》也是一次“Inception”，一個各種夢幻連環(huán)纏繞的套層結(jié)構(gòu)，一出戲中戲中戲中……戲。尤其是以火車開始和結(jié)束的部分，完成了關(guān)于馬走日對武六的一場大夢，就好象他從致使完顏英死亡的那場事故、那個意念脫身而出，直接墜入了對他真愛的女人的無盡思念。畢竟，姜文也有一顆泄密的心，影片貫穿始終、唯一不變的，就是那首“索爾維格之歌”，它唱出的是一個初衷不改的女人的等待。只不過馬走日也還是不愿坐實這份情感，他寧可讓自己在離那觸手可及、僅一步之遙的地方墜落或飛升，而那也就是現(xiàn)實與想象、真實與虛構(gòu)之間的距離。

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