憑借表演，李光潔成為演員，他可以是《走向共和》中掙扎的光緒帝，可以是《杜拉拉升職記》中的職場(chǎng)精英王偉，可以是《立春》中苦悶的小鎮(zhèn)文藝青年，也可以是《山楂樹(shù)之戀》里的老三，更是“可以成為任何人”的演員李光潔。

　　在攝影棚里，李光潔出現(xiàn)時(shí)顯得特別平靜，這種“平靜”并不是指毫不引人矚目，也不是刻意的低調(diào)，更多是一種自然的大氣。“大氣”這個(gè)評(píng)價(jià)也曾被他的中戲99級(jí)表演班主任王麗娜用過(guò)，第一次見(jiàn)到他時(shí)，“眉眼、嘴巴，長(zhǎng)得都大氣。”特意囑咐同事別在一、二試時(shí)就把他刷掉。

　　大學(xué)期間，李光潔對(duì)自己未來(lái)的職業(yè)規(guī)劃是做一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)劇演員。在他的老師王麗娜眼里，他絕對(duì)算得上是個(gè)好學(xué)生，質(zhì)樸、努力，早上6點(diǎn)的晨功幾乎沒(méi)落過(guò)。四年里，他拿了不少獎(jiǎng)，其中一年，他拿到了一等獎(jiǎng)學(xué)金、院級(jí)三好學(xué)生、北京市三好學(xué)生。

　　畢業(yè)時(shí)雖沒(méi)能如愿進(jìn)入話劇院團(tuán)，但很快，李光潔靠在劇組聚集的賓館一個(gè)個(gè)敲門(mén)遞資料毛遂自薦撞上了張黎導(dǎo)演的《走向共和》，他演了掙扎的光緒皇帝。

　　拍這部戲時(shí)，李光潔21歲，算是組里比較年輕的演員，和他對(duì)戲的都是呂中、王冰、孫淳這樣的老戲骨。從他進(jìn)組到拍第一場(chǎng)戲，中間已間隔3個(gè)月，那期間，李光潔讀完編劇張建偉寫(xiě)的《晚清歷史報(bào)告》，寫(xiě)讀書(shū)筆記、人物小傳和觀后感，一周會(huì)開(kāi)一次大會(huì)，當(dāng)著所有演員念，大家交流心得。

　　“黎叔不催，投資方也不催，大家都是奔著拍一個(gè)好東西去的，全組人的心氣兒都是一樣的。”《走向共和》一共拍了14個(gè)月，每天拍戲就拍一頁(yè)紙，而現(xiàn)在電視劇正常的速度是一天十頁(yè)。正式開(kāi)拍時(shí)，每天早晨，李光潔都按照導(dǎo)演張黎的要求跑去請(qǐng)扮演慈禧的呂中老師一起吃早飯。張黎希望他們通過(guò)生活建立戲中的人物關(guān)系，“你和老一輩演員在一起是在學(xué)習(xí)。”最讓他印象深刻的是扮演李鴻章的王冰老師，那時(shí)，每天收工了，王冰老師也穿著戲服，拿著拐棍慢慢走回去。這種氣氛讓他覺(jué)得在創(chuàng)作。

　　李光潔說(shuō)自己對(duì)“演員”二字的理解，對(duì)表演的認(rèn)知全都由這部戲奠定。“一個(gè)很規(guī)范的劇組給我建立了一個(gè)正確的職業(yè)觀念、創(chuàng)作方向、創(chuàng)造觀念，包括，我對(duì)表演的認(rèn)知，演員每天在現(xiàn)場(chǎng)應(yīng)該做什么，怎么跟對(duì)手搭戲等，甚至教我如何候場(chǎng)。”那部戲是他的起點(diǎn)，奠定了他對(duì)待一個(gè)角色的態(tài)度，對(duì)待人生的態(tài)度，乃至對(duì)事業(yè)規(guī)劃的態(tài)度。

　　回到舞臺(tái)上

　　2013年開(kāi)始，李光潔發(fā)現(xiàn)所在行業(yè)正在發(fā)生轉(zhuǎn)變，“好多熱錢(qián)進(jìn)來(lái)了，看似繁榮一片，可突然有一天，你作為演員，發(fā)現(xiàn)這個(gè)行業(yè)不再那么注重演員是否會(huì)演戲，更多地關(guān)注是否自帶流量。”他不愿責(zé)怪時(shí)代，但越來(lái)越多的人不再在意一個(gè)作品的內(nèi)容，敬畏心稀缺，只看形式，演員更多時(shí)候是別人茶余飯后的談資，這讓他有些不太能接受，找不到表演這份工作的“被尊重感”，更和創(chuàng)作毫無(wú)關(guān)系。“我為什么要做演員？”最迷惑時(shí)，他對(duì)自己的職業(yè)有些不齒。一個(gè)演員的自尊心受到了傷害。

　　當(dāng)這種不齒的感覺(jué)冒出來(lái)時(shí)，他對(duì)自己的工作，甚至自己在行業(yè)的存在都產(chǎn)生質(zhì)疑，當(dāng)時(shí)，他不再有興趣接戲。大概有半年的時(shí)間，每天無(wú)所事事，睜開(kāi)眼就開(kāi)始在家混一天，動(dòng)動(dòng)那兒，摸摸這兒，也不知道自己在做什么，更提不起精力出去拍戲。直到后來(lái)，連自己都看不下去了，開(kāi)始想怎么解決。

　　“怎么解的迷惑？”他問(wèn)自己，表演這件事情是否仍感興趣？得到肯定答案后，他試著從表演本身找回自己的價(jià)值。找回尊重感的方法是回到舞臺(tái)上，而演話劇似乎是他當(dāng)時(shí)唯一的出路。一個(gè)禮拜之后，他接到了一個(gè)電話，田沁鑫導(dǎo)演的助手打來(lái)的。“這是天意。”國(guó)內(nèi)最優(yōu)秀的話劇導(dǎo)演之一找他做主演，又是名著《羅密歐與朱麗葉》，跟他搭檔的朱麗葉扮演者也是優(yōu)秀的演員殷桃，“實(shí)在是太完美了。”

　　2013年，李光潔主演了田沁鑫導(dǎo)演的話劇《羅密歐與朱麗葉》。田沁鑫版的劇本，在生活化的水詞與莎翁經(jīng)典的道白之間頻繁跳躍轉(zhuǎn)換，李光潔起初很不適應(yīng)。“但表演是需要不斷讓自己去重復(fù)，讓自己對(duì)這句話、對(duì)這場(chǎng)戲、對(duì)這個(gè)表情有足夠的認(rèn)知和理解，再表達(dá)出去。”《羅密歐與朱麗葉》演了70多場(chǎng)，直到60場(chǎng)之后，他覺(jué)得自己“心定了”。

　　“真正回到舞臺(tái)上，純粹地面對(duì)了表演之后，你找到你的價(jià)值，重新又找回了我對(duì)表演的認(rèn)識(shí)，讓我更加堅(jiān)定我自己要做一個(gè)什么樣的人、什么樣的演員，該怎么存活在這個(gè)行業(yè)里。”

　　演完《羅密歐與朱麗葉》，他再回看這一年，很感謝田沁鑫。“很懂人心，很會(huì)引導(dǎo)演員去創(chuàng)作，從一開(kāi)始田導(dǎo)就很明確地告訴我們，在臺(tái)上的你們要開(kāi)心。我想這是一個(gè)悲劇，怎么能開(kāi)心？她說(shuō)，不要把‘開(kāi)心’想得那么狹隘，是指你們要享受舞臺(tái)上那種自在的狀態(tài)。這是我從來(lái)沒(méi)有過(guò)的一個(gè)想法，當(dāng)你不享受，甚至是厭惡時(shí)，你確實(shí)也沒(méi)有什么創(chuàng)造力。”我們問(wèn)他：“現(xiàn)在怎么看2013年的自己？”“一個(gè)必經(jīng)的過(guò)程吧，經(jīng)過(guò)那年，重回舞臺(tái)演了話劇后，充足了電，也重刷了對(duì)表演的認(rèn)知。”

　　在經(jīng)歷了這一場(chǎng)“至今為止人生中最大的迷茫”，李光潔就知道，盡管這行業(yè)有“3+1”的說(shuō)法：拍3部掙錢(qián)的，加1部口碑好的。但要做好一個(gè)演員，還得每過(guò)三四年就得回去演一次話劇，“約翰·特拉沃爾塔、梅里爾·斯特里普、阿爾·帕西諾，都是優(yōu)秀的音樂(lè)劇和話劇演員，凱文·史派西也做了好多年的倫敦劇院總監(jiān)。”

　　“演員一定要對(duì)自己有一個(gè)旁觀的、清醒的認(rèn)識(shí)，這樣你會(huì)保持在專(zhuān)業(yè)領(lǐng)域既不流失掉你的個(gè)性和驕傲，也不會(huì)輕易被浮華的東西帶跑偏。”

　　呈現(xiàn)更真實(shí)的自己

　　2016年，李光潔拍了四部電影，其中一部就是徐浩峰的《刀背藏身》。“我是徐浩峰的‘腦殘粉’。”他笑著說(shuō)。他接到徐浩峰電話前，本是要飛往另一個(gè)城市，徐浩峰打來(lái)電話說(shuō)要為電影見(jiàn)一面，聽(tīng)說(shuō)他要去趕飛機(jī)，就干脆利落地約在機(jī)場(chǎng)咖啡館見(jiàn)，“我從來(lái)沒(méi)有碰到在機(jī)場(chǎng)見(jiàn)導(dǎo)演的，都是等回來(lái)再說(shuō)。太有大俠風(fēng)度了。”

　　徐浩峰此前曾如此表達(dá)對(duì)這部新片的信心：“習(xí)武之人有三個(gè)階段——見(jiàn)自己、見(jiàn)天地、見(jiàn)眾生，我以往的作品，如《倭寇的蹤跡》、《箭士柳白猿》是見(jiàn)了‘自己’，《師父》里，是見(jiàn)了‘天地’，而這次的新片《刀背藏身》，將是一部亮亮堂堂，可以見(jiàn)眾生的作品。”

　　李光潔記得，在《刀背藏身》劇組時(shí)，他演完一條后，徐浩峰說(shuō)，“我認(rèn)為，光潔老師這個(gè)鏡頭的表演是非常優(yōu)秀的，我們?nèi)�組為他鼓掌。”言畢，所有人鼓掌，李光潔“尷尬并驕傲”著，“這是為數(shù)不多的劇組經(jīng)歷。”那一刻，作為演員的自尊心得到滿足。

　　不拍戲時(shí)，李光潔喜歡攝影，他說(shuō)，這是在拍《走向共和》時(shí)，張黎導(dǎo)演教他的。“拍戲之余，黎叔問(wèn)我有照相機(jī)嗎，他建議我應(yīng)該去買(mǎi)一臺(tái)，要學(xué)會(huì)從小的取景器里看世界。‘演員就生活在那里面，你得知道，自己在里面要怎樣生活。’他是讓我換個(gè)角度去看待這個(gè)世界，取景器會(huì)讓你聚焦某個(gè)很細(xì)節(jié)的事物，幫你關(guān)注到生活中的細(xì)節(jié)，這對(duì)于演員來(lái)說(shuō)太重要了。”他騎著車(chē)跑去新街口買(mǎi)了臺(tái)奧林巴斯的傻瓜相機(jī)，花了3000多塊錢(qián)，“那會(huì)兒，這筆錢(qián)還真是個(gè)錢(qián)。”沒(méi)事時(shí)，他就跑出去一通拍，“特別費(fèi)膠卷，但能幫我觀察生活。”

　　等演了幾年戲之后，他逐漸發(fā)現(xiàn)，其實(shí)國(guó)內(nèi)外演員的培訓(xùn)，“在基礎(chǔ)學(xué)科上區(qū)別沒(méi)有那么大，區(qū)別關(guān)鍵點(diǎn)在于對(duì)生活的認(rèn)知，他們更愿意踏踏實(shí)實(shí)地享受真實(shí)生活。而我們，大部分演員就是劇組、家和路上，與真實(shí)生活絕緣。”“你有努力地打破這個(gè)界限嗎？”“有啊，當(dāng)我不拍戲時(shí)，有大量時(shí)間留給自己，踏踏實(shí)實(shí)地生活。”他說(shuō)，工作其實(shí)是在一部戲的殺青到下部戲開(kāi)始的期間，“你在生活當(dāng)中，汲取到的一些體會(huì)、看到的一些故事，才能通過(guò)表演呈現(xiàn)讓人信服的角色。”

　　“你真得把心沉下來(lái)去了解人、了解人物關(guān)系、了解人性。你得深入了解到比別人更深刻，才能夠呈現(xiàn)出來(lái)。”他說(shuō)，“所謂的人物關(guān)系是指朋友、戀人、夫妻、父子、同事、路人，乃至你生活在這個(gè)社會(huì)中碰到的每一個(gè)人，通過(guò)你在生活中接收到的變化，對(duì)你的打擊、鼓勵(lì)的任何一種情緒，你會(huì)更明白人物關(guān)系，所有這些成就你的理解力，讓你更明白人性是怎么回事兒。只有，當(dāng)你有一天明白大街上走的任一陌生人，你可以站在他的角度去了然他的言行時(shí)，可能也就意味著你開(kāi)竅了，你才能在鏡頭前呈現(xiàn)出真實(shí)的人。”

　　只要不拍戲的時(shí)候，李光潔就會(huì)找一個(gè)地兒待著，看看新聞，看看路人，“那些路人可能是年薪百萬(wàn)的，也有幾十萬(wàn)的，甚至每個(gè)月就賺個(gè)幾千塊的，他們來(lái)自不同階層，如果我不是一個(gè)演員，我可能不用去觀察他們，但恰恰是因?yàn)槲业穆殬I(yè)，我希望可以在舞臺(tái)上成為任何人，就漸漸理解了那些與我不在一個(gè)世界的人，也明白投緣不投緣多半是自身局限性造成的。”