傳媒內(nèi)參導(dǎo)讀：《喜劇班的春天》是從小人物的故事出發(fā)，從真實(shí)生活中找樂(lè)子，然而它的突破不止于此。

來(lái)源：傳媒內(nèi)參節(jié)目研究組

文/子木

“造作浮夸、脫離生活、膚淺低級(jí)”，近兩年，喜劇綜藝大火之后，也引來(lái)觀眾的詬病。在當(dāng)下浮躁的電視綜藝競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境中，卻有一檔“真實(shí)喜劇”贏得了觀眾。

9月17日，“小而美”的原創(chuàng)喜劇綜藝《喜劇班的春天》第二季以一場(chǎng)“畢業(yè)匯報(bào)演出”收官。賈玲領(lǐng)銜全班攪黃了優(yōu)秀班集體評(píng)選；天福和媳婦詩(shī)萌的結(jié)婚紀(jì)念日，卻被奇葩表姐張小斐“搞砸”；景區(qū)兩對(duì)情侶，現(xiàn)場(chǎng)“示范”婚前婚后強(qiáng)烈反差；外賣小哥遭遇奇葩客人，難道是阿拉丁神燈真身？

從這一期內(nèi)容，可以看到，《喜劇班的春天》是從小人物的故事出發(fā)，從真實(shí)生活中找樂(lè)子，然而它的突破不止于此。

打破喜劇套路，嚴(yán)肅地用內(nèi)容逗笑你

喜劇創(chuàng)作很難，這是一個(gè)不爭(zhēng)的事實(shí)，它需要在舞臺(tái)上，在短短的幾分鐘內(nèi)，讓觀眾快速進(jìn)入情境，與人物產(chǎn)生共情，還要讓觀眾發(fā)自內(nèi)心覺得快樂(lè)。這樣的標(biāo)準(zhǔn)對(duì)任何內(nèi)容創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)，都是極高的要求，因此，喜劇不止難在表演，更難在作品。

當(dāng)然，喜劇也有其優(yōu)勢(shì)，“合家歡”的受眾定位，讓它一直以來(lái)都備受追捧。因此，各式喜劇節(jié)目不斷花樣翻新，捧出了不少爆款的同時(shí)，也讓觀眾感受到：一些內(nèi)容太過(guò)刻意，甚至過(guò)度追求形式感，以補(bǔ)足內(nèi)容的短板，這樣的“喜”顯得膚淺，難以滿足觀眾對(duì)高質(zhì)量作品的需求。

由四川衛(wèi)視和世熙傳媒聯(lián)合出品的《喜劇班的春天》，卻從“心”定義了喜劇綜藝。我們可以看到，它打破了既往同類節(jié)目的兩個(gè)套路：一個(gè)是去選秀化，一個(gè)是去形式化。

它首次提出了一個(gè)群體概念——喜劇班。節(jié)目中的所有演員都是以一個(gè)集體為核心呈現(xiàn)節(jié)目，每個(gè)人都代表喜劇班演出，他們之間并無(wú)競(jìng)爭(zhēng)關(guān)系。這樣的節(jié)目形式是《喜劇班的春天》的特色，盡管沒(méi)有比賽的懸念，但它卻讓喜劇創(chuàng)作者和觀眾都回歸到內(nèi)容本質(zhì)。

在這個(gè)舞臺(tái)上，每個(gè)演員都能充分發(fā)揮自己的創(chuàng)作潛質(zhì)，不用為了贏得比賽而寫段子，而是專注于如何提升喜劇節(jié)目的整體質(zhì)量。

同時(shí)，因?yàn)闆](méi)有選秀的競(jìng)爭(zhēng)，《喜劇班的春天》也罕見的以“連續(xù)劇”的形式呈現(xiàn)作品，表姐、班長(zhǎng)、班花等一系列形象，在不同的節(jié)目中貫穿，形成獨(dú)具特色的模式，讓觀眾對(duì)人物充滿期待的同時(shí)，更加深了對(duì)“喜劇班”群像的印象。

此外，《喜劇班的春天》也以“去形式化”讓觀眾聚焦內(nèi)容。

在這個(gè)舞臺(tái)上，沒(méi)有過(guò)分酷炫的效果和華麗的置景，而是以教室、廣播站等場(chǎng)景呈現(xiàn)，不僅能讓觀眾關(guān)注演員表演，也強(qiáng)化了“喜劇班”的概念，形成記憶點(diǎn)，深化《喜劇班的春天》整體形象。

替小人物發(fā)聲，做一出真實(shí)喜劇

在一些喜劇舞臺(tái)上，有的作品已經(jīng)開始劍走偏鋒，想用“奇觀”去打動(dòng)觀眾，但在《喜劇班的春天》，卻看不到那些用想象堆砌的“笑料”，而只有潛入生活的真實(shí)喜劇。

不得不說(shuō)，這是一個(gè)能“看得見自己人生”的舞臺(tái)，在《喜劇班的春天》中，幾乎每期都有能“撩到人心坎”的作品。

往往，這些作品都會(huì)帶著一個(gè)足以打動(dòng)大眾的命題。有“沒(méi)有物質(zhì)的婚姻，你愿意嗎？”喜劇班就有這樣一對(duì)沒(méi)有物質(zhì)基礎(chǔ)的情侶，最終他們選擇嫁給愛情；“擁有一個(gè)奇葩的親戚是一種怎樣的體驗(yàn)？”張小斐就實(shí)力演繹了一個(gè)隨時(shí)捅婁子、心直口快的表姐，但她的直率和樸實(shí)卻贏得了觀眾；“職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中套路管用嗎？”，面對(duì)優(yōu)秀員工評(píng)選，求勝心切的張博給經(jīng)理送禮，卻被拒絕，再多套路也比不過(guò)真誠(chéng)……

除了這些從真實(shí)生活中的話題外，《喜劇班的春天》更關(guān)注生活中普通小人物的生活。

宋木子扮演的孤獨(dú)老爸，花錢雇人假扮兒女，看似是一出鬧劇，卻讓人看到當(dāng)下多數(shù)家庭中怎樣難解的痛；外賣小哥輾轉(zhuǎn)來(lái)到目的地，卻找不到訂餐人，一番折騰錢物兩空，也是對(duì)送餐員真實(shí)生活的一種戲劇化演繹；初入職場(chǎng)的菜鳥，面對(duì)面試官卻沒(méi)有�；ㄇ�，而是做到“誠(chéng)實(shí)”、“勇敢”、“眼里有活”，這正是對(duì)求職者狀態(tài)的一種真實(shí)展現(xiàn)。

在《喜劇班的春天》中，我們看得懂它所展示的作品，所謂“懂”，是因?yàn)樗�其�?shí)是放大了我們生活中的歡喜、無(wú)奈、憂慮和夢(mèng)想，它是在為每個(gè)普通人發(fā)聲，讓觀眾看到庸常生活的精彩。

有觀眾留言說(shuō)：“喜劇班的春天，對(duì)于我們喜歡喜劇的人來(lái)說(shuō)，就是每天的生活發(fā)生的笑話甚至生活都有可能被采納用于喜劇里�！边@才是《喜劇班的春天》能夠帶來(lái)巨大影響力的核心，畢竟，只有回歸生活，才是最好的喜劇。

有態(tài)度的創(chuàng)作，為喜劇保留一點(diǎn)真誠(chéng)

作為一檔非選秀類的綜藝，《喜劇班的春天》實(shí)則做了一次冒險(xiǎn)，它大膽啟用了一批年輕演員，在流量為大的市場(chǎng)，敢于這樣挑戰(zhàn)，足可見它的魄力和底氣。

在這個(gè)舞臺(tái)上，除了賈玲、張小斐兩位演員為觀眾熟知外，其他幾乎都是生面孔。然而經(jīng)過(guò)一季的節(jié)目，它卻讓這些喜劇人的名字被觀眾記�。涸S君聰、朱天福、何歡、卜鈺……

其實(shí)喜劇這行競(jìng)爭(zhēng)異常激烈，同時(shí)，對(duì)演員表演和原創(chuàng)能力要求頗高，用賈玲的話說(shuō)：“喜劇演員的競(jìng)爭(zhēng)壓力越來(lái)越大，所以只能玩命的努力，讓觀眾感受到演員的誠(chéng)意�！�

“喜劇班”的舞臺(tái)正是給了那些有誠(chéng)意的演員更大的舞臺(tái)，因此，它不以流量明星的聲勢(shì)奪人，只是一群具有相同喜劇審美的年輕人聚在一起，為了實(shí)現(xiàn)共同的夢(mèng)想而努力著。他們用心打磨作品，用心關(guān)照生活，用心創(chuàng)作有價(jià)值的內(nèi)容以給觀眾更多的能量。

正如子歆等90后喜劇人在表演結(jié)束后唱道：“讓他去說(shuō)，讓他去做，給他們自由的心快樂(lè)去生活……”這是唱給那些追夢(mèng)的年輕人，也是唱給一群有態(tài)度的年輕喜劇人。

正因?yàn)橛辛诉@些年輕的“創(chuàng)造力”，我們才在《喜劇班的春天》中看到了喜劇的更多可能。相較于前輩的作品，年輕喜劇人們敢于做全新的嘗試，在他們的作品中有舞蹈、B-box、快打等新鮮元素，更有突破既定喜劇模板的表達(dá)。

喜劇人何歡在自己的微博中說(shuō)：很感謝喜劇班給了我這個(gè)平臺(tái)，讓我嘗試之前不敢嘗試的喜劇風(fēng)格。

更多新鮮血液，更豐富多元的表達(dá)，最關(guān)鍵的是，返璞歸真，從生活中找到真實(shí)之“喜”�！断矂“嗟拇禾臁房此朴行�“保守”，其實(shí)卻在為喜劇創(chuàng)作保留一些真誠(chéng)，它或?qū)⒂锚?dú)特的喜劇思維讓年輕喜劇人找到真正的春天。