傳媒內(nèi)參導(dǎo)讀：《喜劇班的春天》是從小人物的故事出發(fā)，從真實生活中找樂子，然而它的突破不止于此。

來源：傳媒內(nèi)參節(jié)目研究組

文/子木

“造作浮夸、脫離生活、膚淺低級”，近兩年，喜劇綜藝大火之后，也引來觀眾的詬病。在當(dāng)下浮躁的電視綜藝競爭環(huán)境中，卻有一檔“真實喜劇”贏得了觀眾。

9月17日，“小而美”的原創(chuàng)喜劇綜藝《喜劇班的春天》第二季以一場“畢業(yè)匯報演出”收官。賈玲領(lǐng)銜全班攪黃了優(yōu)秀班集體評選；天福和媳婦詩萌的結(jié)婚紀念日，卻被奇葩表姐張小斐“搞砸”；景區(qū)兩對情侶，現(xiàn)場“示范”婚前婚后強烈反差；外賣小哥遭遇奇葩客人，難道是阿拉丁神燈真身？

從這一期內(nèi)容，可以看到，《喜劇班的春天》是從小人物的故事出發(fā)，從真實生活中找樂子，然而它的突破不止于此。

打破喜劇套路，嚴肅地用內(nèi)容逗笑你

喜劇創(chuàng)作很難，這是一個不爭的事實，它需要在舞臺上，在短短的幾分鐘內(nèi)，讓觀眾快速進入情境，與人物產(chǎn)生共情，還要讓觀眾發(fā)自內(nèi)心覺得快樂。這樣的標(biāo)準對任何內(nèi)容創(chuàng)作者來說，都是極高的要求，因此，喜劇不止難在表演，更難在作品。

當(dāng)然，喜劇也有其優(yōu)勢，“合家歡”的受眾定位，讓它一直以來都備受追捧。因此，各式喜劇節(jié)目不斷花樣翻新，捧出了不少爆款的同時，也讓觀眾感受到：一些內(nèi)容太過刻意，甚至過度追求形式感，以補足內(nèi)容的短板，這樣的“喜”顯得膚淺，難以滿足觀眾對高質(zhì)量作品的需求。

由四川衛(wèi)視和世熙傳媒聯(lián)合出品的《喜劇班的春天》，卻從“心”定義了喜劇綜藝。我們可以看到，它打破了既往同類節(jié)目的兩個套路：一個是去選秀化，一個是去形式化。

它首次提出了一個群體概念——喜劇班。節(jié)目中的所有演員都是以一個集體為核心呈現(xiàn)節(jié)目，每個人都代表喜劇班演出，他們之間并無競爭關(guān)系。這樣的節(jié)目形式是《喜劇班的春天》的特色，盡管沒有比賽的懸念，但它卻讓喜劇創(chuàng)作者和觀眾都回歸到內(nèi)容本質(zhì)。

在這個舞臺上，每個演員都能充分發(fā)揮自己的創(chuàng)作潛質(zhì)，不用為了贏得比賽而寫段子，而是專注于如何提升喜劇節(jié)目的整體質(zhì)量。

同時，因為沒有選秀的競爭，《喜劇班的春天》也罕見的以“連續(xù)劇”的形式呈現(xiàn)作品，表姐、班長、班花等一系列形象，在不同的節(jié)目中貫穿，形成獨具特色的模式，讓觀眾對人物充滿期待的同時，更加深了對“喜劇班”群像的印象。

此外，《喜劇班的春天》也以“去形式化”讓觀眾聚焦內(nèi)容。

在這個舞臺上，沒有過分酷炫的效果和華麗的置景，而是以教室、廣播站等場景呈現(xiàn)，不僅能讓觀眾關(guān)注演員表演，也強化了“喜劇班”的概念，形成記憶點，深化《喜劇班的春天》整體形象。

替小人物發(fā)聲，做一出真實喜劇

在一些喜劇舞臺上，有的作品已經(jīng)開始劍走偏鋒，想用“奇觀”去打動觀眾，但在《喜劇班的春天》，卻看不到那些用想象堆砌的“笑料”，而只有潛入生活的真實喜劇。

不得不說，這是一個能“看得見自己人生”的舞臺，在《喜劇班的春天》中，幾乎每期都有能“撩到人心坎”的作品。

往往，這些作品都會帶著一個足以打動大眾的命題。有“沒有物質(zhì)的婚姻，你愿意嗎？”喜劇班就有這樣一對沒有物質(zhì)基礎(chǔ)的情侶，最終他們選擇嫁給愛情；“擁有一個奇葩的親戚是一種怎樣的體驗？”張小斐就實力演繹了一個隨時捅婁子、心直口快的表姐，但她的直率和樸實卻贏得了觀眾；“職場競爭中套路管用嗎？”，面對優(yōu)秀員工評選，求勝心切的張博給經(jīng)理送禮，卻被拒絕，再多套路也比不過真誠……

除了這些從真實生活中的話題外，《喜劇班的春天》更關(guān)注生活中普通小人物的生活。

宋木子扮演的孤獨老爸，花錢雇人假扮兒女，看似是一出鬧劇，卻讓人看到當(dāng)下多數(shù)家庭中怎樣難解的痛；外賣小哥輾轉(zhuǎn)來到目的地，卻找不到訂餐人，一番折騰錢物兩空，也是對送餐員真實生活的一種戲劇化演繹；初入職場的菜鳥，面對面試官卻沒有�；ㄇ�，而是做到“誠實”、“勇敢”、“眼里有活”，這正是對求職者狀態(tài)的一種真實展現(xiàn)。

在《喜劇班的春天》中，我們看得懂它所展示的作品，所謂“懂”，是因為它其實是放大了我們生活中的歡喜、無奈、憂慮和夢想，它是在為每個普通人發(fā)聲，讓觀眾看到庸常生活的精彩。

有觀眾留言說：“喜劇班的春天，對于我們喜歡喜劇的人來說，就是每天的生活發(fā)生的笑話甚至生活都有可能被采納用于喜劇里�！边@才是《喜劇班的春天》能夠帶來巨大影響力的核心，畢竟，只有回歸生活，才是最好的喜劇。

有態(tài)度的創(chuàng)作，為喜劇保留一點真誠

作為一檔非選秀類的綜藝，《喜劇班的春天》實則做了一次冒險，它大膽啟用了一批年輕演員，在流量為大的市場，敢于這樣挑戰(zhàn)，足可見它的魄力和底氣。

在這個舞臺上，除了賈玲、張小斐兩位演員為觀眾熟知外，其他幾乎都是生面孔。然而經(jīng)過一季的節(jié)目，它卻讓這些喜劇人的名字被觀眾記�。涸S君聰、朱天福、何歡、卜鈺……

其實喜劇這行競爭異常激烈，同時，對演員表演和原創(chuàng)能力要求頗高，用賈玲的話說：“喜劇演員的競爭壓力越來越大，所以只能玩命的努力，讓觀眾感受到演員的誠意�！�

“喜劇班”的舞臺正是給了那些有誠意的演員更大的舞臺，因此，它不以流量明星的聲勢奪人，只是一群具有相同喜劇審美的年輕人聚在一起，為了實現(xiàn)共同的夢想而努力著。他們用心打磨作品，用心關(guān)照生活，用心創(chuàng)作有價值的內(nèi)容以給觀眾更多的能量。

正如子歆等90后喜劇人在表演結(jié)束后唱道：“讓他去說，讓他去做，給他們自由的心快樂去生活……”這是唱給那些追夢的年輕人，也是唱給一群有態(tài)度的年輕喜劇人。

正因為有了這些年輕的“創(chuàng)造力”，我們才在《喜劇班的春天》中看到了喜劇的更多可能。相較于前輩的作品，年輕喜劇人們敢于做全新的嘗試，在他們的作品中有舞蹈、B-box、快打等新鮮元素，更有突破既定喜劇模板的表達。

喜劇人何歡在自己的微博中說：很感謝喜劇班給了我這個平臺，讓我嘗試之前不敢嘗試的喜劇風(fēng)格。

更多新鮮血液，更豐富多元的表達，最關(guān)鍵的是，返璞歸真，從生活中找到真實之“喜”�！断矂“嗟拇禾臁房此朴行�“保守”，其實卻在為喜劇創(chuàng)作保留一些真誠，它或?qū)⒂锚毺氐南矂∷季S讓年輕喜劇人找到真正的春天。