《軍艦島》7月26號在韓國國內(nèi)上映之后可謂毀譽(yù)參半，

有人說影片前期票房高是因?yàn)樵摬坑捌瑤缀鯄艛嗔四且粫r間段影院所有的排片，而影片所展現(xiàn)出的內(nèi)容也沒有深刻表現(xiàn)出歷史的教育意義。

最有趣的評論是“韓國人看后哭了，日本人笑了”。

影片中的勞工那些小人物在丁點(diǎn)的利益與皮鞭之下選擇了屈服，可謂丑態(tài)百出。這一點(diǎn)可能也是《軍艦島》引起韓國觀眾不適的主要原因，畢竟看到大韓民族的先輩們曾經(jīng)如此的卑微，似乎他們不愿相信這個悲慘的事實(shí)。

稍微了解韓國歷史的人都知道，這個國家或者說這個民族所經(jīng)歷的屈辱，自從有歷史記載以來的“逢戰(zhàn)必敗”“內(nèi)強(qiáng)外虛”是他們揮之不去心中的痛吧。

雖然現(xiàn)在抵制“韓流”仍在繼續(xù)，但對于這樣一部還算公正的電影，《軍艦島》還是值得一睹為快的，畢竟中韓在那段時間里還算得上是統(tǒng)一戰(zhàn)線的盟友。

而且影片中所講述的內(nèi)容是中韓兩國勞工所共同經(jīng)歷過的傷痛。早在2002年央視就播出了一套中日韓合拍有關(guān)中國勞工的電視劇《記憶的證明》，然而截至到2017年的15年間似乎也只有這樣一部講述中國勞工的影視作品，而且在各大雜志新聞媒體以及互聯(lián)網(wǎng)上有關(guān)中國勞工的消息也是少之又少，以致在今天有多少中學(xué)生甚至大學(xué)生都完全不了解這段歷史。

所以對于韓國這樣一部高質(zhì)量而且題材鮮明的作品，墨晨的意見是“看了可以噴，只要你去看”

端島因外形酷似軍艦也被人稱為“軍艦島”是日本二戰(zhàn)期間主要的煤礦來源之一，而負(fù)責(zé)開采煤礦和征用勞工的則是日本的“三菱”公司，現(xiàn)如今隸屬于日本長崎縣。

另一座“軍艦島”在塞班群島西北側(cè)，現(xiàn)隸屬于美國北馬里亞納群島自由聯(lián)邦。而我們神奇的百度百科已經(jīng)完全將兩座“軍艦島”的概念糅雜在了一起。

《軍艦島》中所講述的是日本長崎的“端島”，然而你去百科端島有關(guān)勞工的信息卻只有只言片語。

端島是長這個樣子的，面積只有0.063平方千米，這是個什么概念。比我國大部分初高中的面積還要要小一點(diǎn)，但就是在這狹小的島上去埋藏著數(shù)百的冤魂和不可饒恕的罪惡。

在2006年日本政府甚至還向聯(lián)合國申請將其列入“世界遺產(chǎn)”，2009年該島正式作為旅游景點(diǎn)開放，并對其“陰暗史”進(jìn)行刻意的隱瞞。2015年竟然申遺通過，被列入“明治工業(yè)遺產(chǎn)”長崎縣下其中一項(xiàng)。

至于另一個屬于美國的軍艦島就沒有什么好說的了，只是在塞班島戰(zhàn)役中留下了很多二戰(zhàn)時期的戰(zhàn)爭遺跡，隨著時間的流逝已經(jīng)日漸演變成了度假勝地。

回到影片本身《軍艦島》由柳承莞執(zhí)導(dǎo)，雖然柳導(dǎo)沒有樸贊郁大叔細(xì)膩的手法，也沒有金基德的那么重口味，但拍攝的《老手》《柏林》等系列影片也算是中規(guī)中矩。

對于《軍艦島》來說，導(dǎo)演依舊是采用韓國劇情電影的一貫風(fēng)格，“從小人物的角度看大時代的變遷”，先如春風(fēng)細(xì)雨般將故事講入人心，再通過最后十幾分鐘的煽情表現(xiàn)情懷。

方法俗套但有效，將劇情中百余分鐘的壓抑通過最后的十幾分鐘爆發(fā)出來，厚積薄發(fā)的力量往往能夠起到很好的效果。

而這樣一部沉重的電影也可謂是要顏值有顏值，要演技有演技，從很多網(wǎng)站上的宣傳標(biāo)題都可以看到蘇志燮和宋仲基的名字，一個是痞氣十足的混混頭子，一個是堅毅年輕的救國軍軍官。

但這部影片真正的男一號是“黃政民”這位真正的影帝級人物。對于他的評價簡單的一句話就可以概括“有一種演技叫黃政民”。

《新世界》里有情有義的黑社會大哥，《國際市場》中為家人奮斗一生的德秀還是《阿修羅》里利欲熏心的市長，不論角色的高低、貴賤、善惡這個男人總能給出很好的詮釋。

而在《軍艦島》中，黃政民飾演樂器團(tuán)團(tuán)長李姜玉，一名圓滑而卑微的藝人，所有的努力只為給女兒更好的生活。

影片的內(nèi)容也是圍繞著這三個主要人物展開的，李姜玉和女兒素姬；崔七星和妓女末子；樸武英和勞工領(lǐng)袖尹學(xué)哲；三組不同性格，不同身份的人因?yàn)楦鞣N巧合交織在一起。

至于尹學(xué)哲最后的身份反轉(zhuǎn)的確讓很多觀眾措手不及，簡直是達(dá)到了無恥的最高境界。

李姜玉雖然圓滑看著沒有骨氣，但當(dāng)涉及女兒生死的時候，這位卑微的父親展現(xiàn)了其極強(qiáng)的人格魅力，這依舊是韓國電影的典型風(fēng)格和《潘多拉》《太極旗飄揚(yáng)》一樣，沒有渲染“愛國”情懷，更多的是講述小人物的親情愛情。

顯然這種“舍國為家”的風(fēng)格就是為《軍艦島》量身準(zhǔn)備的，在那種情境下談愛國，談抗日都是虛偽的，真正重要的是怎樣活下去。

 “情懷電影”在這個暑期席卷了全球，先是諾蘭的《敦刻爾克》，然后是《軍艦島》和《二十二》，至于《戰(zhàn)狼2》畢竟沒有歷史背景就不拿來對比了。

《敦刻爾克》和《軍艦島》都是因?yàn)閷�故事背景的表現(xiàn)不夠深刻以及全面而飽受詬病。

導(dǎo)演的初衷都是好的，但正因?yàn)闅v史的敏感以及故事的慘痛而讓觀眾們對其要求堪稱史詩級的標(biāo)準(zhǔn)。如果我們忽略那段歷史的真實(shí)性，以虛構(gòu)故事的角度來看著兩部電影，未嘗不是兩部佳作。

但既然以真實(shí)歷史為題材，因所處歷史角色的不同，通過影片本身而表達(dá)出來的思想自然也不同，這也就是為什么英國人捧《敦刻爾克》而法國人“懟”，至于另一個主角德國連話都不敢說，心里卻想著“這幾個家伙當(dāng)初讓我們打這么慘”。

而《軍艦島》上映之后，日本人則站出來抗議，當(dāng)然并沒有人理會他們。

至于《二十二》作為能在影院上映的紀(jì)錄片，沒有絢麗的拍攝技巧，沒有華麗的演員陣容，導(dǎo)演就是用最簡單的方式向觀眾們講述那段真實(shí)的歷史。

這樣一部沉重而深刻的電影，上映之后幾乎零差評，所有的噴子都閉上了嘴巴。相信除了影片題材的敏感，更多的因?yàn)橛捌�的公正客觀，沒有刻意的煽情和渲染仇恨，質(zhì)樸而平和的講述那歷史背后的真相。

 “慰安婦”和“勞工”都是二戰(zhàn)期間日本罪行的見證。

《軍艦島》不是一部紀(jì)錄片，而是一部有商業(yè)元素在里面的劇情動作電影，我們無從判斷柳承莞是想以這個題材為噱頭還是真的想讓世人了解那段暗黑史而又因各種顧忌而修改了影片本身。

拋開情懷與歷史不談，影片中最吸人眼球的一個點(diǎn)就是七星與末子那亂世的凄美愛情，一個是不得勢的混混，一個是強(qiáng)征的妓女，兩種最為世人所鄙視的身份卻因生存而碰撞除了奇妙的火花。

在倆人倒下的那一刻，沒有人再在意他們的身份，他們的衣著。留下的只有一曲挽歌。

影片最后的三十幾分鐘，數(shù)百勞工開啟的絕地大逃亡模式，而作為即將戰(zhàn)敗的日本，島上的日本居民以及士兵也都變得不安了起來，而沒有回頭路的勞工們?yōu)榱松�存更是不惜一起代價，積攢已久的爆發(fā)，血染端島的瘋狂隨著代理廠長被斬首而結(jié)束 。

影片的最后為了首尾呼應(yīng)畫面再次被渲染成黑白畫質(zhì)，而導(dǎo)演也有意的將時間安排在長崎原子彈爆炸的那一瞬間，而那絢爛的蘑菇云與這群邋遢的幸存者形成了極其鮮明的對比。

而這部通篇沒有怎么講國家大義，民族情懷的電影，在影片中用一個普通男人說的最后一句臺詞來完成了點(diǎn)睛之筆“那里也有不少朝鮮人吧”。其實(shí)他們不是不關(guān)心自己的同胞，只是在自己的生存都難以維系時，又能靠什么去拯救他們？

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文 | 墨晨

編輯 | 鮮有廢客

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