每年的春節(jié)檔和國慶檔都可以被冠名“史上最強”的名號，8天黃金假期，有12部電影要爭搶院線資源�？墒峭�往大多數(shù)的時候，我們回歸到電影本身，就講電影的時候，大多數(shù)只是“最擠”，“強”我們還不敢談。

今年五一檔期的時候，“最強檔期”上開始出現(xiàn)轉(zhuǎn)變，因為真的出現(xiàn)了近幾年五一檔期影片質(zhì)量最強的檔期，這是一個非常好的現(xiàn)象。好在今年的十一檔期也在開始發(fā)生變化，縱觀全部影片之后，你也會發(fā)現(xiàn)這個檔期的影片質(zhì)量，相比去年上升實在太多。

《縫紉機樂隊》，繼《煎餅俠》之后大鵬的第二部院線電影。這部電影一貫繼承了大鵬過去的風(fēng)格：喜劇�？v觀這幾年的影視產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象，喜劇始終沾滿了優(yōu)勢。對于大鵬來說“喜劇”已經(jīng)成為了標簽的一部分，不管是他的《屌絲男士》系列，還是他導(dǎo)演、監(jiān)制、主演的一系列作品幾乎都是喜劇。而求“變”，這是每位創(chuàng)作者要做的事情，喜劇也不例外。這次而這次《縫紉機樂隊》就將喜劇和音樂進行了結(jié)合，當(dāng)然，有變就有堅守，在題材上沒有變化的是，大鵬還在題材上堅持他的夢想系列。

大鵬導(dǎo)演肯拼，這是很多人對于他的印象，他還有一個特點，除了創(chuàng)作，他也非常深度的參與到營銷之中，在接受影視工業(yè)網(wǎng)采訪之前，他已經(jīng)連續(xù)跑了幾十場路演，并且在宣傳上還有很多自己的想法，還并沒有完全實施。

如果談《縫紉機樂隊》，其實肯定拋不開《煎餅俠》，如果用我個人的觀后感來評價，這部電影里的導(dǎo)演大鵬進步非常大�！犊p紉機樂隊》的整體制作水準和畫面呈現(xiàn)都更顯成熟和電影化，尤其幾次無縫轉(zhuǎn)場，可以看出大鵬對拍電影這件事也越來越得心應(yīng)手。但他還是覺得沒有安全感，這部電影的成績會是什么樣子依然不在他的掌控之中。大鵬的這些不安全感也非常明顯地體現(xiàn)在他的電影里——被觀眾戲稱“請客吃飯”演員大拼盤式客串的套路屢試不爽。他也大方承認確實是想“抱人大腿”，因為在這個選擇性更多的時代，如何把電影這個“商品”包裝好銷售出去，更重要。他具體說了什么，你可以看看下面。

影視工業(yè)網(wǎng)：上一部是超級英雄夢想，這一次是音樂夢想，要做成夢想系列嗎？為什么處女作的時候卻沒拍一個這樣的音樂故事呢？

大鵬：沒有刻意去想要不要做成系列，我覺得我更愿意這樣去考慮這個問題。我在這個行業(yè)工作，接觸到很多導(dǎo)演，我發(fā)現(xiàn)電影本身其實就是導(dǎo)演本人的氣質(zhì)，兩者之間無比關(guān)聯(lián)。導(dǎo)演是怎樣的性格，導(dǎo)演念了多少書，導(dǎo)演在想什么，其實都體現(xiàn)在電影里。我沒有總結(jié)我自己，為什么拍的東西都透露著同一種氣質(zhì)，可能唯一的答案是，人生的現(xiàn)階段我就是這樣的狀態(tài)，一個從小城市來到北京北漂的30來歲的人，在起步階段做了很多基礎(chǔ)的工作，然后走到了一個不太符合自己能力支撐的一個環(huán)境當(dāng)中。

我放眼望去周圍這些同行們都那么優(yōu)秀，有的長得好，有的唱得好，有的有錢，有的能力特別突出，有的反應(yīng)快，站在同一個平臺里，我就感覺自己時時刻刻沒有安全感，這就是為什么我不熱衷去參加那些慈善晚宴，因為我覺得我不是明星，這就是我現(xiàn)在的處境。我有著非常普通的家庭，非常普通的經(jīng)歷，非常普通的父母，然后賺著非常普通的錢，到現(xiàn)在我還是有工作的人——搜狐網(wǎng)站有編制的一名四級員工，我依然在那兒領(lǐng)取工資并且時常打卡，所以我就覺得我就是這樣一個人，大家看得起我，給我機會拍電影，那也是因為我比較幸運吧。所以我拍的東西風(fēng)格會比較統(tǒng)一，帶有我的個人屬性——也蠻辛苦的，也蠻努力的，也有夢想，我和很多觀眾的距離也是這樣，離他們很近。

我走到每座城市開每一場見面會，那些觀眾可不會把我當(dāng)成一個明星，他們把我當(dāng)成他家鄰居，或者他認識的一個哥哥，或者是他的遠方親戚，反正大家和我打招呼方式都是‘你吃了嗎，你今天怎么的？'我也參加過別的明星見面會，比如我跟著馮導(dǎo)和冰冰去路演，那種現(xiàn)場氣氛和我個人的路演是完全不一樣的，于是我的電影的氣質(zhì)也不太一樣，這個不是說硬改就能改得了的，所以也不可能說下一部就要換一種方式或題材。關(guān)于處女作為什么沒拍音樂題材，我也不知道，突然一問我我覺得我拍這個也不是為了實現(xiàn)自己的音樂理想，我就是在2015年拍了《煎餅俠》之后，當(dāng)時有一個機會廣電總局就把當(dāng)年表現(xiàn)不錯的幾個導(dǎo)演，送到美國學(xué)習(xí)，有徐崢、李玉、管虎和韓延，我們五個人，我們?nèi)ヂ迳即壷�后對方就帶我們參觀。

突然有一天我們被邀請進到一個混音棚里，有個混音師在制作聲音，他說，來，我給你們展示一下我現(xiàn)在在做的電影。我們就看了5分鐘，開場是一個黑人的音樂典禮，一個黑人走出來自己在彈吉他，很多人在后面伴奏，當(dāng)時我就傻了，因為我喜歡音樂，所以也許我受到的觸動更大。我當(dāng)時就在想為什么中國沒有人拍這樣的電影？我就是因為那件事觸發(fā)了我的開關(guān)，所以才想去拍這個戲。2015年10月，《縫紉機樂隊》的萌芽就是在那個時間。

影視工業(yè)網(wǎng)：這部戲講述了一個以東北小城集安為主的故事，你也是吉安人，成長的那個時代集安有這么一個搖滾的氛圍的嗎？大鵬：那時候沒有搖滾的氛圍，它是一個真實存在的東北小城，但因為這部電影的創(chuàng)作需要，所以把它包裝成了一個虛構(gòu)的搖滾之城。我們在集安的一個最大的廣場上建了一個高22.86米的大吉他，將其塑造成了搖滾之城的一個地標建筑。當(dāng)時在選擇拍攝地的時候，我本來以為很難有一個城市來支持我規(guī)劃出那么大一塊地來建雕塑，我當(dāng)時和家鄉(xiāng)政府提議說可不可以在這里拍，沒想到家鄉(xiāng)的政府特別支持一個從集安走出去的電影創(chuàng)作者，他們允許我們在市里面最大的一個廣場上建吉他，又拆吉他，很感激他們。在建的時候我覺得給當(dāng)?shù)厥忻襁�是造成了很大的影響，因為那些廣場舞大媽都沒地方跳舞了。所以這個搖滾之城的設(shè)定是虛構(gòu)的，但集安這個名字是真實的，同時它也是我從小長到大的，一直到17歲我都沒有離開過那個地方。

影視工業(yè)網(wǎng)：劇本的創(chuàng)作參與到什么程度？一開始定位又是低成本喜劇嗎？大鵬：這部不算低成本了，投資金額有8000萬，算是中上等的制作水平了。

然后說到劇本創(chuàng)作，我有一個長期合作的編劇叫蘇彪，從《屌絲男士》時代我們就一直合作。我們兩個分工極其明確，所有一起創(chuàng)作的電影，包括《屌絲男士》的網(wǎng)劇，都是我來說骨架，他來添血肉。我跟他說我想拍一個音樂電影，有一幫人他們分別是誰誰誰，他們要組合到一起，保衛(wèi)大吉他，后來吉他拆了，拆了他們就解散了，解散后想想不對，還要繼續(xù)唱，就把歌唱完了，這是我負責(zé)的部分——負責(zé)故事內(nèi)核，而蘇彪就負責(zé)把這個故事細化，他寫主角們怎么相遇，怎么解散，經(jīng)歷了什么，然后我們兩個再一起匯合，一起不停地修整。

影視工業(yè)網(wǎng)：電影里的幾首主打歌，甚至片名都非常接地氣，背后有沒有一些很特別的創(chuàng)作故事？大鵬：有，我們的音樂總監(jiān)是趙英俊，他是非常有才華的音樂人。從《煎餅俠》開始，他就開啟了自己的電影配樂之路。之后他又在《港囧》、《火鍋英雄》、《萬萬沒想到》、《絕世高手》等等電影中找到了自己最合適的創(chuàng)作位置。我覺得他是一個富礦，怎么采也采不完。這次因為是音樂電影，要讓演員不停地排練電影歌曲，在拍攝的時候演唱，所以必須要在開機之前確定所有的音樂，因此這些歌并不是后置的創(chuàng)作，而是非常前置的，這么大規(guī)模地前置創(chuàng)作歌曲在國產(chǎn)電影里也是非常少見的。

縫紉機樂隊推廣曲《都選C》MV

當(dāng)然我不只找了他，還找了很多樂隊以及創(chuàng)作人去幫我們輸送上百首歌曲，再從里面一一挑選。趙英俊負責(zé)這部電影中比較重要的三首歌的創(chuàng)作，一首叫《都選C》，一首叫《塑料袋》，一首是丁建國（古力娜扎飾演）在學(xué)校里演唱的歌。每一首歌的創(chuàng)作過程都不太一樣，比如說丁建國的那首歌，我們大概用了半個小時就寫完了，我填的詞趙英俊寫的曲，非常順利。但是《都選C》一直到開機之前都經(jīng)歷著特別多的波折，我們反復(fù)在討論，要寫什么樣的主題，這個主題代表著什么，一直到電影開拍之前都在寫，到最后才確定下來《都選C》現(xiàn)在的模樣。

取《縫紉機樂隊》這個名字是因為我小的時候家里條件比較困難，在我的記憶里，我寫作的桌子都不是一張桌子，就是一臺縫紉機，我的一切創(chuàng)作——小的時候喜歡寫歌，喜歡寫笑話——都由它起源，俗氣一點地說這叫夢開始的地方。所以我能想到的具體的畫面就是那臺縫紉機。我們在創(chuàng)作劇本，可能連劇本連這些演員主創(chuàng)都沒有的時候就先有了這個名字。

影視工業(yè)網(wǎng)：演員的選擇上是如何考慮的？

大鵬：這里面韓童生老師和娜扎還有希希，他們是不會樂器的，喬杉以前組過樂隊，而李鴻其本身就會打鼓。希希是2015年我從美國回來決定要拍這部戲的時候就找了她。她那個時候在長春，還是才6歲的小女孩。后來她就在家里請老師教鋼琴，一直學(xué)到開機，等到現(xiàn)在電影要上映，她都8歲了，但她彈得是真的好。然后老楊（韓童生飾演）和娜扎是我們請了老師跟在他們身邊不停地給他們上課，尤其是韓童生老師，讓我們非常驚訝，他特別地認真也特別敬業(yè)，他在現(xiàn)場的樂器表演我們都看得目瞪口呆。

影視工業(yè)網(wǎng)：最后那場大型演唱會表演，是這部戲里面最讓人印象深刻的，在拍攝中有遇到什么困難？

大鵬：拍攝是一個難忘的經(jīng)歷，因為沒有拍過類似的電影，所以沒有群眾演員的資源，如果我們在北京拍戲，可以很容易地聯(lián)系到群眾演員。但是在集安拍攝最后那場演唱會的戲，我們需要5000個人從門里沖出來，組成一個觀看演唱會的群眾的大場面。但因為我們沒有群演，只有群眾，那么這5000個人我們從哪找呢？讓我特別的感動是，他們以社區(qū)為單位自發(fā)地展開了選拔招聘，最后給劇組輸送能夠表演的人才，完成了我們這部電影里很多群眾場面，比如火車站的接站，以及最后的那場大戲，其實都是當(dāng)?shù)氐氖忻駚韰⑴c的表演，給劇組解決了很多不便。

然后最大的問題在于天氣，我們每天都遭遇下雨，那一場戲我們前后一共拍了8天。期間需要用大量的時間去架設(shè)機位和調(diào)整燈光，這個間隙怎么安置和安撫這5000多群演？我們把那些音箱都打開，然后組織我們那些演員給他們表演節(jié)目，這個人唱歌，那個人跳舞，然后這些現(xiàn)場的群眾們，就一直圍在那兒觀看，等我們機器架好了說，好，拍攝，他們再投入拍攝。我挺感動的，說實話5000個人他們其中走了任何一個人觀眾根本看不出來，所以每個人都有理由偷懶，但是如果每個人都那么想的話，戲就沒法拍了。然后我們還把100面架子鼓，從周邊城市服務(wù)社運送到集安，最遠的從沈陽運過來。每一名鼓手和樂手都經(jīng)過選拔，用大巴車把他們從不同的城市拉到集安去，有的從長春登陸，有的從沈陽登陸，包括那20輛哈雷摩托車也運到集安，反正過程很有意思。那個夏天就是非常美好的回憶，大家群策群力完成了最后一場戲的拍攝。

影視工業(yè)網(wǎng)：“縫紉機樂隊”先上了《中國有嘻哈》演唱，把品牌打響了，然后電影再接著上映，這種宣傳模式是怎么考慮的？

大鵬：我把電影理解為是一個商品，無論商品的內(nèi)容怎么樣，最重要的是考慮怎么把這個商品“銷售”出去。特別是在觀眾的可選擇性越來越多的條件下，電影的任何一款物料，甚至形式的發(fā)聲，代表的都是電影本身。

以前我們把電影只叫做——我走進那個黑盒子里的那兩個小時。可是現(xiàn)在時代發(fā)生了變化，它的任何一個動作都是其自身屬性，包括它的宣傳。所以我個人認為在電影宣傳領(lǐng)域當(dāng)中，我應(yīng)該是優(yōu)秀的。我想了很多的方式來介紹我的電影，但我也認為這件事同時又很悲壯，因為如果我們的電影可以像其他人的電影一樣，在一開始就受到那么廣泛的關(guān)注，也許這種悲壯的過程也可以不經(jīng)歷，也可以不做。但是對我來說，這些事情是必須要做的。所以我嚴格地要求每一款物料，每一支預(yù)告片，每一款海報，甚至是每一張新媒體的圖片。在宣傳的思路方面，我覺得《中國有嘻哈》是今年最受矚目的節(jié)目，我們也希望借由這個平臺讓更多人知道我們的歌，從而知道我們的電影。但是我們不能硬上，不能去那個地方給人家添麻煩，要有一個理由，讓我們的出現(xiàn)也是別人的需要。所以我們?yōu)榱四谴魏献饕残薷牧吮硌莸姆绞�，加入了小青龍的rap，然后跟他一起創(chuàng)作歌詞，反復(fù)地彩排，最后完成了一個可以呈現(xiàn)的現(xiàn)場。

影視工業(yè)網(wǎng)：電影里有一些臺詞設(shè)計比較大膽，進影院看還有一些未成年，你怎么把控這個尺度？

大鵬：這部電影我認為比較適合合家歡觀看，《縫紉機樂隊》的尺度在中國所有的喜劇片里算做得很標準了，對我而言，我對電影的尺度標準就是我能不能帶我女兒去看。目前這個版本，我覺得沒有問題。影視工業(yè)網(wǎng)：為什么會邀請這些搖滾歌手來擔(dān)任客串呈現(xiàn)這樣的拼盤演出？

大鵬：我希望中國的搖滾音樂人們能夠支持我們這個電影，能夠給他們的行業(yè)一個認證，他們來客串代表著我們在搖滾音樂的呈現(xiàn)和這個故事的主題上得到了認可。他們中有一半人是我認識的，有一半我不認識。但我去邀請他們的時候，他們都沒有拒絕我，他們都是很好的人。

我找好多人過來客串我的電影，并不是說你來了，露了一個臉就行了，我覺得那樣是對他們的不負責(zé)對觀眾的不負責(zé)。你可以不露這個臉，我的意思是說你來了你必須有特別作用，大家會覺得，我看到這個好像沒白來，值回票價，這是我的原則。所以我可以特別直白地說，想抱那些大腿，但是不能成為別人的累贅，你的作品也必須要成為他們可以拿出來驕傲談?wù)摰馁Y本。

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