小偷家族結(jié)局看不懂

小偷家族結(jié)局的時候，大家都有點茫然：“這就結(jié)束了？”電影節(jié)奏很慢，可是看到結(jié)局的時候，難過的感覺彌散全身，久久不能消散。

電影后半段畫風就一路直下，原本還給你溫馨的家庭開始揪心，最后小男孩引出了警察，這個藏在角落里的家庭公布于眾。

他們最終還是要面對社會的審判，溫暖的親情掩蓋不了他們的陰暗，或許觀眾會給他們憐憫，但道德卻不會原諒。

看似相依為命的一家，曝光在陽關(guān)之下以后顯得那么蒼白脆弱。甚至收留的小女孩都有可能被看作是綁架。

觀眾看到這的時候不知道是什么心情，當社會遺棄他們的時候，他們是否能抱團取暖?這個沒有血緣的家庭又勝過了多少有血緣的家庭。

以妻子為例，妻子在原本的家庭里受盡了虐待，而在這個家庭里她卻能當一個給丈夫溫存，給孩子溫暖的母親。

而那個小女孩更是被原本家庭拋棄，在那個有血緣的父母籠罩下，她感受不到親情，卻在這樣一個組團家庭中找到了歸宿，親情?血緣?人性?

這個家庭的結(jié)局可想而知，之后的道理各自荊棘，或許還有更好的生存方式，但是他們沒有機會了。

他們不過是一群被遺棄的人

看這部電影的時候不知道有沒有人想過，這個家庭是怎么組建的?最初奶奶這個角色很重要，原本她應(yīng)該是喪失生存能力的，但是卻領(lǐng)著去世丈夫的退休金。

同時她身上最鮮明的特點就是孤寡老人，她需要一個家。丈夫不算是一個好人，他是個逃犯，已經(jīng)沒有享受正常生活的權(quán)利，所以在這里是無奈也是選擇。

家庭中的妻子在日本是非常常見的一種婦女，受盡丈夫折磨，所以她是逃脫，在這里她可以在“丈夫”那里尋求安慰，可以收養(yǎng)一個女孩散發(fā)母性的光輝。

剩下的姐姐和弟弟，又何嘗不是被遺棄的人，沒有血緣關(guān)系又怎么樣呢，他們抱在一起就能取暖，而他們原本的家庭只能帶來寒冷。

冬日中的暖陽，黑暗中的光明

電影后半段揭開了這個家庭的面紗，原來是六個沒有血緣關(guān)系的人，各自都有一段安吳天日的曾經(jīng)。有那么幾個時刻想讓這個家庭一直維持下去，哪怕一直盜竊。

但是枝裕和還是殘忍的把故事拉回了現(xiàn)實，這種家庭原本就不該存在，違背道德的生存一旦曝光在陽光下就無所遁形。

不過，總覺得他還想說的是在這黑暗之中，有光明存在，那是他們沒有血緣的愛。在冰冷之中，還有溫暖，那是他們彼此依偎的溫度。

看完之后，你會發(fā)現(xiàn)原本不恥的偷盜在他們身上并不是不可原諒，說到底他們不過是可憐人，而你還善良。

小偷家族結(jié)局解析

《小偷家族》的結(jié)局，母親坐牢，但罪責是把因病去世的奶奶埋在家里，屬于遺棄尸體罪；男孩進入收養(yǎng)家庭，可以正常上學；女孩回到不負責的生母身邊。男孩悄悄說出一聲父親，但男人沒有聽到。女孩看著窗外，似乎等待母親再把她撿回去。大家有過一段互相取暖的回憶后，終將獨自面對未來的人生。

梳理至此，可以看出，表現(xiàn)日本底層人民生活的《小偷家族》，實際上表現(xiàn)的是——在一個社會制度優(yōu)越有保障的前提下，基于對人格和尊嚴的一致認同上，探討邊緣化的親情和人性。

我不認為這其中表現(xiàn)的殘酷和悲慘與中國式底層的悲慘之間有什么力度之分。吃不上飯的痛苦和得不到愛的痛苦難以比較，對于一個渴望家庭和陪伴而不得的孩子來說，對于一個渴望愛和理解而不得的成人來說，這種殘酷就是能感受到的最大的殘酷。

母親（安藤櫻）被調(diào)查員問：孩子們叫你媽媽還是母親？她止不住淚的、無聲的回答。姐姐（松岡茉優(yōu)）緊緊擁抱一個有自殘傾向的聾啞男客人。創(chuàng)作者用撫慰和悲憫一次次去試圖戰(zhàn)勝那些生而為人的殘酷，這種嘗試能打動全人類，是人類永恒要探討的議題，不管你在哪個國家，不管你在底層還是高層。

但是，中國和中國底層故事的源頭還停留在制度缺陷和人格不完善上。這是文明世界認為在20世紀就應(yīng)該解決的問題，如果你留到了21世紀，只能自己消化和處理。不要妄想拿這種故事去歐洲獲獎，因為按照你的經(jīng)濟發(fā)展速度、處在和平年代、還產(chǎn)生大量這種故事，說不過去�？上В�我們的消化是閉上嘴巴咽進肚里，我們的處理是假裝這些不存在。