中新網(wǎng)10月5日電 距離張藝謀導(dǎo)演的上一部作品《長(zhǎng)城》已經(jīng)過去一年，他的最新作品《影》在國(guó)慶檔神秘登場(chǎng)�！队啊穲�(jiān)持以中國(guó)文化為故事內(nèi)核，用古典的畫風(fēng)、蘊(yùn)藏其中的文化符號(hào)和哲學(xué)內(nèi)涵探索東方極致美學(xué)，傳遞了對(duì)大義蒼生中渺小人物的深刻思考，影片制作匠心獨(dú)運(yùn)，返璞歸真。讓一個(gè)個(gè)中國(guó)文化符號(hào)躍然銀幕，鮮活又不失內(nèi)涵，最終成就了張藝謀導(dǎo)演一派獨(dú)特的美學(xué)天地。10月1日、2日《今日影評(píng)》特邀《影》造型設(shè)計(jì)師陳敏正、北京電影學(xué)院教授吳冠平為觀眾解析《影》。

　　人性博弈體現(xiàn)中國(guó)文化與態(tài)度 黑白灰來自導(dǎo)演對(duì)劇情與色彩的精心設(shè)計(jì)

　　很多觀眾表示在觀賞《影》時(shí)，仿佛置身圍棋的世界，一方面因?yàn)橛捌�整體呈現(xiàn)黑白灰的主色調(diào)，另一方面由于影片中的斗爭(zhēng)如同圍棋一般燒腦。吳冠平在《今日影評(píng)》中指出，人性的博弈是這部電影的看點(diǎn)，電影講述的故事充滿了人性的爭(zhēng)斗，塑造的人物也不像西方語(yǔ)境中非黑即白，而是讓不同人物擁有了多面的復(fù)雜性和矛盾性。整部電影仿佛一盤大棋，棋手身在棋局而不自知自己其實(shí)只是命運(yùn)的棋子。

　　這與電影中所體現(xiàn)的太極圖意境相仿，因?yàn)樘珮O圖所表達(dá)的是中國(guó)哲學(xué)中“轉(zhuǎn)化”的意味，導(dǎo)演張藝謀想傳達(dá)的理念，與中國(guó)文化在世界對(duì)話中所要傳遞的理念十分相近，即中國(guó)對(duì)世界的看法不是對(duì)立的，而是轉(zhuǎn)化的，并要在轉(zhuǎn)化中達(dá)到最佳狀態(tài)。吳冠平認(rèn)為張藝謀導(dǎo)演在潛意識(shí)中對(duì)人物做了黑白灰的配置，“黑色”的反面人物為王，對(duì)立面“白色”便是都督的影子，而“灰色”地帶則是都督夫人，進(jìn)而到每個(gè)人的心理狀態(tài)都有黑白灰的分層。

　　陳敏正在《今日影評(píng)》坦言，《影》的籌備期約有九個(gè)月，而張藝謀導(dǎo)演則用了至少一半的時(shí)間摸索色調(diào)問題。張藝謀導(dǎo)演本身就是善于運(yùn)用顏色的行家，他對(duì)每一部影片的顏色定調(diào)都不同。在《影》中運(yùn)用黑白灰的色調(diào)，加上中國(guó)特有的潑墨感體現(xiàn)人性的復(fù)雜。黑白雖非三元色，但三元色加在一起急速轉(zhuǎn)起來就是黑色，它是顏色綜合體中更高級(jí)的顏色。陳敏正表示，張藝謀導(dǎo)演最大的優(yōu)點(diǎn)就是善于把設(shè)計(jì)師的智慧挖掘得淋漓盡致，再?gòu)慕Y(jié)果中挑選。在《影》中，導(dǎo)演堅(jiān)持這部電影只使用中國(guó)元素，在設(shè)計(jì)中不摻雜任何的歐美、日韓元素，因?yàn)檫@部電影就是要打造純中國(guó)的電影，向全世界展現(xiàn)東方特有的氣質(zhì)和文化現(xiàn)象。

　　水墨來自千里挑一的嘗試 《影》用水墨風(fēng)格致敬中國(guó)學(xué)派

　　水墨風(fēng)是《影》的另一大亮點(diǎn)，為了呈現(xiàn)最好的服裝效果，陳敏正在《今日影評(píng)》中表示，他與他的團(tuán)隊(duì)做了幾千張的水拓畫，使用了特殊染料，并且專門請(qǐng)鐵匠師傅制作了龐大的鐵盒，以便不同的顏料在水中調(diào)和。陳敏正提及因?yàn)轭伭闲再|(zhì)特殊，所以傾倒的方式、位置不同就會(huì)形成不同的形狀，隨后鋪上宣紙拎出。這種水拓畫是任何畫家都不能復(fù)制的，因?yàn)樗�中的顏料千變�(nèi)f化，充滿著不確定與巧合，即使兩張紙同時(shí)放進(jìn)去，最終效果都不一樣。

　　而《影》的大部分角色幾乎將水墨畫穿在了身上，且不同角色服飾的濃淡、線條都不相同。陳敏正表示這都是根據(jù)不同的角色量身打造的效果，而服飾上水墨的不同，也指代了每一個(gè)人物性格的復(fù)雜糾結(jié)。這也是《影》所傳達(dá)的中華文化的道：無即是有，透過最簡(jiǎn)單的黑白灰把人性沖突的復(fù)雜展現(xiàn)出來。

　　吳冠平則指出中國(guó)畫下筆的三個(gè)原則：輕重、快慢、濃淡，《影》的劇情推進(jìn)也是如此。電影以懸念開始，之后進(jìn)入相對(duì)平緩的狀態(tài)，王和都督權(quán)力斗爭(zhēng)陡現(xiàn)，電影進(jìn)入了高潮。整部電影濃淡相宜，體現(xiàn)出中國(guó)水墨書法的逸韻。

　　最后，吳冠平在《今日影評(píng)》中認(rèn)為，《影》是一部集張藝謀美學(xué)風(fēng)格大成的作品，講述了一個(gè)能讓西方觀眾在中國(guó)氛圍理解的中國(guó)故事。過去中國(guó)電影講述中國(guó)故事有兩個(gè)瓶頸：第一，電影氛圍不中不西，第二，故事的核心價(jià)值觀和基本敘事規(guī)律的國(guó)際性問題。而在《影》中，張藝謀將這兩個(gè)問題全部攻克。這與張藝謀導(dǎo)演從《英雄》以來的努力分不開，他要講述能被世界觀眾理解的中國(guó)故事，同時(shí)又不失中國(guó)本身的文化色彩。

　　他還指出這部電影的存在具有兩個(gè)意義：第一，就張藝謀導(dǎo)演而言，他是中國(guó)影壇的傳奇式人物，同時(shí)在大型文藝展演中也體現(xiàn)了強(qiáng)烈的風(fēng)格，張藝謀導(dǎo)演在《影》中依然是這樣的追求，即讓世界觀眾感受中國(guó)文化。第二，《影》最具有開創(chuàng)意義的就是水墨感覺的營(yíng)造，中國(guó)電影研究中的中國(guó)學(xué)派發(fā)端于五六十年代的水墨動(dòng)畫，而張藝謀用《影》打造了一部水墨電影，其對(duì)水墨感的追求既大膽又具有韻味，必將在中國(guó)電影史上留下一筆。

　　據(jù)悉，電影文化評(píng)論類日播欄目《今日影評(píng)》每周一至周五晚22：00檔于CCTV6電影頻道播出。