10月1日凌晨，法國著名歌手夏爾·阿茲納弗（Charles Aznavour）在法國南部的家中辭世，享年94歲。

阿茲納弗1924年5月22日出生于巴黎，父親是男中音歌唱家，母親是女演員，夫婦倆都是剛從奧斯曼帝國的種族屠殺中逃離，輾轉(zhuǎn)來到法國定居的亞美尼亞難民。阿茲納弗在父母的藝術(shù)熏陶下長大，9歲就登臺獻藝，1950年灌制了首張專輯，受到香頌女王艾迪斯·皮亞夫（Edith Piaf）賞識，應(yīng)邀隨她赴美演出并為她寫歌。此后，他的職業(yè)生涯延續(xù)70多年經(jīng)久不衰，創(chuàng)作或與其他音樂家合作了1000多首歌曲，用9種不同語言錄制了超過1200首歌，唱片銷量達1.8億張。他最受歡迎的代表作有《我已見過我自己》（Je mvoyais déjà），《你是我的太好了》（For me formidable），《昨日依舊》（Hier encore），《波西米亞人》（La bohème），《帶我走》（Emmenez-moi）等，都是在全世界廣為傳唱的法國香頌音樂經(jīng)典，這使他成為至今為止在法語世界之外最受推崇的法國歌手之一，被國際樂評界譽為法國香頌音樂最后的代表人物。

阿茲納弗過世的消息傳出，法國從樂壇到政界一片哀悼之聲。他的摯友，90歲的歌唱家麗娜·雷諾（Line Renaud）說：“雖然他已愈鮐背之年，可我真沒想他會突然離開，他的一生都在接受挑戰(zhàn)，生命力旺盛。他留下了偉大不朽的作品，寫了最美的情歌�！� 在法國最有影響力的嘻哈音樂人MC索拉爾（MC Solaar）對阿茲納弗同樣推崇備至，甚至稱他“是饒舌界的老大，是一個偉大的說唱歌手”。阿茲納弗自1990年代以來一直在媒體上捍衛(wèi)備受貶低的嘻哈音樂，而法國嘻哈人也熱衷于翻唱他的經(jīng)典老歌。索拉爾在接受RTL采訪時稱：“他用詞非常精確，沒有不必要的語言和情感表達，有點像超現(xiàn)實主義的畫作。”

法國文化部長尼森（Franoise Nyssen）發(fā)推特稱：“法蘭西失去了阿茲納烏爾，他是我們最偉大的詩人之一，始終走在歷史前列，是跨越國界和時代的傳奇。”法國總統(tǒng)馬克龍隨后也在推特上盛贊阿茲納弗：“他是地道的法國人，又發(fā)自內(nèi)心地牽掛著他的亞美尼亞根，夏爾·阿茲納弗為全世界所敬重，用歡笑和痛苦陪伴了整整三代人的成長。他的杰作、他的音色，他無與倫比的光芒將永存于世�！笨偨y(tǒng)惋惜地表示，他原本力邀阿茲納弗一起赴亞美尼亞首都埃里溫，在法語國家峰會上高歌，可惜不能成行了。

亞美尼亞總理尼克·帕齊尼安（Nikol Pachinian）在公開發(fā)表的悼詞中將阿茲納弗稱為“卓越的亞美尼亞人民之子”，稱他的離世“是全世界的損失”。帕齊尼安非常感激阿茲納弗一直通過歌聲、義賣等善舉，支持亞美尼亞度過地震災(zāi)害重建家園，他表示，“很難相信這樣一位獨自創(chuàng)造了一個時代、一段歷史，曾在1980年代幫助他故鄉(xiāng)的人民，溫暖了成千上萬亞美尼亞人心靈的人，今天已經(jīng)離我們而去了�！� 歐盟委員會主席容克（Jean-Claude Juncker）也在當(dāng)天發(fā)表聲明，稱贊阿茲納弗“激勵了一整代人，為法蘭西締造了熱情好客、文化包容的美好形象。歐洲在今天失去了我們最美的一支歌喉” 。

作為統(tǒng)御法國流行音樂半個多世紀的王者，阿茲納弗堅持認為定義“法式音樂”的根本元素是文本，而不是節(jié)奏，他曾在采訪中說：“法國人沒有創(chuàng)造過什么節(jié)奏�！�…我們的強項只是將我們的旋律納入到所有現(xiàn)有的節(jié)奏中。至于在歌詞創(chuàng)作上，拿相同主題寫出的文本相比較，沒有哪個英美人士能夠與我們相比。 譬如要解讀《昨日重現(xiàn)》（Yesterday），那是一首有著非凡詩句和樂曲的歌，可它永遠無法同萊奧·費雷（Léo Ferré）的《隨時光流逝》（Avec le temps）相提并論，這是無可爭辯的�！� 阿茲納弗一直致力于革新流行樂中的法語表達方式。法國文豪讓·科克多（Jean Cocteau）曾評價他：“在阿茲納弗之前，絕望是不受歡迎的，是他把絕望變成了一件令人愜意的事。”作為自學(xué)成才的香頌詩人，他酷愛文學(xué)，收藏了大量珍本古書，樂于引用雨果或維永的詩句，和熱衷此道的人掉書袋，可是“他最大的魅力在于創(chuàng)造復(fù)雜的表達，和塞爾日·甘斯布類似，從主流藝術(shù)中分離出屬于少數(shù)人的藝術(shù)來 ”，曾與他合作多次的電影導(dǎo)演（Hélène Hazera）回憶說，“他的歌曲中，最讓我著迷的就是他擺弄日常用語的精湛技藝。”

阿茲納弗的電影演員生涯和歌唱同時起步，他在上世紀五六十年代是銀幕上的耀眼小生，雖然此后歌手身份蓋過了演員的光芒，但他一直不忘在各種感興趣的電影中客串角色，出演了60多部電影。他1960年主演特呂弗的《射殺鋼琴師》（Tirer sur le pianiste）時的精彩表演，已成為新浪潮電影中的經(jīng)典。阿蘭·德龍作為他的好友之一，談到他的死幾度哽咽：“打擊太大，好像自己被碾碎一樣，悲傷得無以言表�！彼�在電話中對法新社明確表示，不愿再就此事接受任何媒體采訪，“我愛他，我剛?cè)胄芯驼J識他了，我們幾乎是一起在銀幕上起步的……只有他是在睡夢中安詳離世這一點，能帶給我唯一的安慰。”