由德國(guó)電影協(xié)會(huì)主辦,北京德國(guó)文化中心·歌德學(xué)院(中國(guó))和百老匯影城共同協(xié)辦的第六屆德國(guó)電影節(jié),于11月9日至30日在北京、成都兩地展映,12部?jī)?yōu)秀的德國(guó)電影與觀眾見(jiàn)面。其中包括此次電影節(jié)的開(kāi)幕片、今年榮獲亞特蘭大猶太電影節(jié)大獎(jiǎng)的《隱形同盟》,以及2017年戛納電影節(jié)入圍影片、金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片《憑空而來(lái)》等佳作,相關(guān)電影的主創(chuàng)人員出席多場(chǎng)映后交流,現(xiàn)場(chǎng)分享創(chuàng)作過(guò)程中的體會(huì)與思考。

　　自2013年起至今,德國(guó)電影節(jié)在中國(guó)邁入第六個(gè)年頭,一路見(jiàn)證中國(guó)觀眾對(duì)德國(guó)電影的關(guān)注與興趣不斷增長(zhǎng)。無(wú)論是柏林電影節(jié)對(duì)中國(guó)電影人及其作品的青睞,還是越來(lái)越多的德國(guó)電影被引進(jìn)中國(guó)院線,兩國(guó)電影文化的深入與交互程度可見(jiàn)一斑。

　　德國(guó)電影協(xié)會(huì)總經(jīng)理瑪麗埃特·里森貝克女士在專訪中提到,在好萊塢商業(yè)電影席卷全球之際,德國(guó)的影視創(chuàng)作者們依舊傾向于去制作更為復(fù)雜的、更具作者氣質(zhì)和發(fā)人深省的作品,而在歷屆電影節(jié)上,最受中國(guó)觀眾喜愛(ài)的作品大多以重要的歷史事件與人物為主題,兩者的強(qiáng)關(guān)聯(lián)性,映襯出德國(guó)電影在中國(guó)的魅力所在。

　　不僅如此,同為與戲劇文化頗有淵源的國(guó)家,相似的背景令觀眾在審美與品位上具有一定的趨同性。盡管社會(huì)環(huán)境有諸多不同,德國(guó)電影這樣一種逆潮流而生的聲音,跨越國(guó)境,在中國(guó)這片土壤中得以完好保留,并與中國(guó)電影行業(yè)相互影響,共同進(jìn)步,正如里森貝克女士所言,將好的電影放在正確的地方放映。

　　本次德國(guó)電影節(jié),展映片亦呈現(xiàn)出對(duì)作品深度之外的類型化訴求。曾榮獲第80屆奧斯卡最佳外語(yǔ)片導(dǎo)演斯戴芬·盧佐維茨基帶來(lái)了以二戰(zhàn)為背景的《根本惡》,圍繞普通人蛻變?yōu)榇笸罋�兇手這一主題進(jìn)行探討;《基伯龍三日》以少年成名晚景凄涼的傳奇女演員生平三日為題,該片在德國(guó)曾一舉奪得七項(xiàng)電影大獎(jiǎng),其對(duì)人生與人性深入淺出的剖析也得到不少中國(guó)觀眾的認(rèn)同;還有堪稱“年度神劇”的《巴比倫柏林》,聚焦上世紀(jì)二十年代的柏林犯罪劇,既能看到不少美劇的影子,也有德國(guó)年代劇的獨(dú)有特征,令人耳目一新;而心理驚悚片《四手聯(lián)彈》則劍走偏鋒,吸引了不少驚悚片愛(ài)好者;那些向往歐式小清新、德式少年困惑的觀眾則把目光投向《一千種方式形容雨》,這部以德國(guó)年輕一代獨(dú)特視角演繹的作品,中國(guó)的青年觀眾也能從中找到自己的共鳴。

　　截止目前,第六屆德國(guó)電影節(jié)很多場(chǎng)次的影票已經(jīng)售罄,可見(jiàn)觀眾對(duì)德國(guó)電影的熱情與喜愛(ài)。本次電影節(jié)在北京的展映時(shí)間將持續(xù)到11月23日,成都的展映時(shí)間到11月19日。除了現(xiàn)場(chǎng)購(gòu)票外,購(gòu)票渠道還有淘票票、貓眼和百老匯,活動(dòng)已漸進(jìn)尾聲,建議有興趣的觀眾抓緊時(shí)間,做好觀影安排。