浸沒式戲劇《愛麗絲夢游仙境》在上海開展了二輪演出，“浸沒式”在國內(nèi)已經(jīng)成為了觀眾們越來越熟悉的一種現(xiàn)場體驗方式。什么是“浸沒式”?似乎是一件眾說紛紜的事情。

　　“浸沒式戲劇”的概念真正被國人熟知，嚴格上來說因為2016年落戶上海的Sleep No More。一個龐大的，可自由探索的場景;多條人物線行進交織，觀眾自由選擇劇情;

　　伴隨著電子游戲長大的這一代人，對于浸沒式戲劇其實是不陌生的。在最開始我就提及，這種形式之所以大火，是因為它與RPG(角色扮演類游戲)的異曲同工之妙。

　　但凡是游戲玩家，就沒可能沒玩過RPG;但凡玩過RPG的人，就沒可能不喜歡浸沒式戲劇。

　　但，就算拿RPG來舉例子，RPG游戲也有很重要的兩個分類，線性RPG和沙盒RPG。

　　傳統(tǒng)的線性RPG，樂趣主要在于“角色體驗”。你作為不同身份的主角，根據(jù)劇情故事線推進不斷看到新的環(huán)境，與各種各樣的NPC交談與戰(zhàn)斗，參與到角色之間的愛恨情仇，最終打敗BOSS通關(guān)。

　　舉個例子就是，《仙劍奇?zhèn)b傳》，沒人不知道吧?

　　而 “沙盒式RPG”，樂趣主要在“自由探索”。一頁寫有神秘符號的紙，一個匆匆從身邊閃過的NPC，一個只有你一人能夠進入的空間，一個沒人知道的支線任務(wù)，都是在“探索”中得到的樂趣。

　　沙盒游戲的佳作，《俠盜獵車手》，《上古卷軸》，玩家們必然也都熟悉。

　　更喜歡“世界探索”還是更喜歡“角色扮演”?這其實是一個蘿卜青菜的概念。并且，這兩種模式，也沒法完全涵蓋浸沒式演出的全貌。

　　在倫敦和紐約，還有著更大量的浸沒式戲劇形式。有福爾摩斯背景，所有人一起參與破解一個案件的;有我在倫敦看到的，《猜火車》和《了不起的蓋茨比》主題的;有走到街頭，加入定向越野元素，在“尋寶”的過程中互動的……

　　但凡觀眾融入表演過程而不僅僅是個遠觀者的身份，確實就是浸沒式演出本身了!

　　我曾折服于SNM電影級的場景、充滿肢體表達力的表演，以及黑暗而魅惑的空間。

　　我也要隆重向大家推薦 “愛麗絲”的正確打開方式——參與到與演員的互動里。

　　愛麗絲得到我最高評價的部分，就在于他的演員部分。與很多戲中不同，愛麗絲中的表演，“角色與觀眾”之間的交互，比“角色與角色”之間的表演，更為豐富。

　　如果你像我一樣走了草花線，會有好幾個角色帶領(lǐng)所有草花玩家進入“反抗軍”的身份，逐漸推進一個反抗紅心女王的任務(wù);如果你選擇了紅心線，則被賦予的是女王護衛(wèi)的身份，要戳穿陰謀維護女王。

　　在劇情線性推進的同時，觀眾有著大量與角色交談甚至共同表演的機會，對于角色來說，則全部要即興發(fā)揮。我到現(xiàn)在為止也非常好奇英國團隊的表演訓(xùn)練方法，如何讓這些角色在面對戲精觀眾的時候，表現(xiàn)得那么自然?

　　大家關(guān)心的1 on 1表演，在草花線里我終于遇上了!在五分鐘的時間里，我被拖離主線，去做了一個支線小任務(wù)。這五分鐘的時間里，我差不多一人面對了三位演員和我一起表演。神奇的是，我在這個小任務(wù)里拿到的道具，和后續(xù)情節(jié)還有所關(guān)聯(lián)。

　　總的來說，不管你對浸沒式戲劇的了解有多深，強調(diào)“表演互動”的愛麗絲冒險奇遇記，確實還是值得嘗試一下。并且，如果你有“Role Play”精神的話，在整部戲里你會有著超乎其他人的體驗，和專業(yè)演員的對戲會讓你非常開心。

　　最后一點要提的是，整部戲里的“鏡子”都非常神奇，看過一遍戲的人都能懂它的神奇作用。

　　放下戒備，進到愛麗絲的世界里，與大家一起玩就好啦。