芒果TV新綜藝《乘風(fēng)破浪的姐姐》甫一上線，就引起了網(wǎng)絡(luò)領(lǐng)域中的狂歡。播放量、話題度雙線飄紅，“青春由您”“曉明歷險(xiǎn)記”等梗層出不窮，芒果超媒的股票直接拉升7個(gè)點(diǎn)。

前有《青春有你》，同期有《創(chuàng)造營2020》，后有《少年之名》。《浪姐》處于選秀節(jié)目的紅海中，殺出了一條血路。這不禁引人深思，這檔悄然上線的綜藝何以成為現(xiàn)象級(jí)，何以在秀場(chǎng)掀起巨大聲浪？

答案與節(jié)目的“筋骨”有關(guān)�！独私恪讽槕�(yīng)探討女性權(quán)利的時(shí)代潮流，在龐雜的話題點(diǎn)中抓住“女性自我意識(shí)覺醒”“女性抗?fàn)幀F(xiàn)實(shí)困境”等話題，以戲謔的先鋒態(tài)度進(jìn)行反叛。這種反叛性就是節(jié)目的筋骨。

《浪姐》反叛女團(tuán)偶像工業(yè)化體系，為“30+女性”提供麥克風(fēng)。節(jié)目以“30+女性”與“101系選秀”的交匯與沖突作為節(jié)目賣點(diǎn)，噱頭十足。在傳統(tǒng)的偶像流水生產(chǎn)線上，女團(tuán)出道年齡在二十歲左右。比如，“火箭少女101”出道時(shí)，平均年齡21歲；剛剛落下帷幕的《青你2》THE9成員平均年齡24歲�！独私恪芬庠诖蛟炷纨g女團(tuán)，突破女團(tuán)選秀年齡界限。最小的“姐姐”金晨今年也已30歲。除了年齡，《浪姐》在審美觀上也跳脫出“文化工業(yè)”的模板，解構(gòu)女團(tuán)審美標(biāo)準(zhǔn)和審視標(biāo)準(zhǔn)。以往的女團(tuán)審美，大多離不開“甜妹”“御姐”“少女感”這些詞。而在《浪姐》里，小清新、文藝風(fēng)、中性風(fēng)、颯爽風(fēng)、賽博朋克……各式各款的美沖擊觀眾眼球。

《浪姐》反判年齡焦慮，設(shè)置議題。當(dāng)“大齡剩女”“初老少女”等名詞催生出女性的年齡焦慮時(shí)，《浪姐》讓部分觀眾感嘆“我好像沒那么害怕變老了”。節(jié)目對(duì)“年齡焦慮”這一課題沒有避而不談，而節(jié)目能引起網(wǎng)絡(luò)狂歡的原因之一，恰是節(jié)目映射出女性年齡焦慮的鏡像。女性在年齡焦慮這一問題上，壓抑已久。“30歲再不結(jié)婚沒機(jī)會(huì)了”“不招35歲以上的女員工”“女演員到了40就失業(yè)”，生活中充斥的這些話語，禁錮住人們關(guān)于30+女性的想象力。當(dāng)然，若想完全放飛想象，給女性年齡脫敏，僅靠一個(gè)節(jié)目無法實(shí)現(xiàn)，還需要暢通相關(guān)維權(quán)渠道、利用法律法規(guī)保護(hù)女性合法權(quán)益，但節(jié)目的反叛性依然是值得嘉獎(jiǎng)的。它通過議題設(shè)置引起“年齡是實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的阻滯嗎”的思考，而暗藏的否定回答在一定程度上減緩年齡焦慮。節(jié)目中，鐘麗緹說，年齡（只）是個(gè)數(shù)字。節(jié)目外，作家蘇芩評(píng)價(jià)道：“女性生命的整個(gè)過程都是特別美好的一件事。”《浪姐》讓我們看到，年齡的增長，代表著人生的增值。

《浪姐》反判性別定勢(shì)， 打破原始刻畫。從媒介產(chǎn)品中，我們不難管窺到傳統(tǒng)認(rèn)知里的性別定勢(shì)。在部分青春偶像劇中，女主被形塑成攀附男性的“菟絲花”；在部分大女主劇中，女性沒有半點(diǎn)獨(dú)立之光，過度依賴藍(lán)顏知己的援手；在部分綜藝中，制作組用“勾心斗角”“互撕”等框架來構(gòu)建女性關(guān)系，用“宮斗式”敘事妖魔化女性感情。但現(xiàn)實(shí)生活中的女性形象遠(yuǎn)沒有這么單薄與刻薄，媒介對(duì)女性角色的定位與建構(gòu)映射出社會(huì)對(duì)女性的性別定勢(shì)。《浪姐》嘗試通過“姐姐”這套話語建構(gòu)獨(dú)立自主、事業(yè)有成的女性形象，是在肯定女性形象價(jià)值，也是在反判性別定勢(shì)。女性人格特質(zhì)是豐富多元的，媒介構(gòu)建女性形象時(shí)理應(yīng)跳出既定的女性框架，鼓勵(lì)女性個(gè)性表達(dá)與釋放自我，不再囿于“男性凝視”。

盡管有批評(píng)的聲音認(rèn)為，節(jié)目立意還是不夠明晰，呈現(xiàn)的價(jià)值觀不夠多元，塑造的女性形象也沒有完全脫離男性審美視角。但《浪姐》作為國內(nèi)首檔大齡女團(tuán)選秀節(jié)目，其反叛性、首創(chuàng)性都是值得肯定的。韓炳哲在《娛樂何為》中指出，“道德的娛樂媒介不僅帶來了單純的快樂，還以微妙的方式實(shí)現(xiàn)了不可低估的社會(huì)功能”�！独私恪肪褪且粨鯇�(shí)現(xiàn)了社會(huì)功能的綜藝。

《浪姐》節(jié)目最后的走向會(huì)如何，我們不得而知。但希望《浪姐》不止是“中女時(shí)代”的高光，更是一道引領(lǐng)走向思考女性權(quán)益、女性價(jià)值之途的天光。希望女性不受規(guī)訓(xùn)，學(xué)會(huì)反叛，撕破標(biāo)簽，弄潮搏浪。