2016年，韓國喪尸片《釜山行》上映后爆火，讓導演延尚昊倍感意外，續(xù)作自此提上了日程。7月15日，暌違四年，《釜山行2：半島》（以下簡稱《釜2》）終于在大銀幕上與大家見面�！陡�2》與第一部電影里的人物并無關聯(lián)，只是挪用韓國喪尸肆虐的背景，且將時間向后推移：韓國人因喪尸背井離鄉(xiāng)，多年之后一名前韓國軍人為了生活回到渺無人煙的韓國城市，在這片文明廢墟上進行的一系列刺激冒險。

電影《釜山行2：半島》海報

《釜2》沒有收獲預想中的好評如潮。第一部中令觀眾印象深刻的男主因感染喪尸病毒而犧牲，成了觀眾心中的“意難平”，然而《釜2》的新男主并未展現(xiàn)出足夠的魅力重新征服觀眾。長達2個小時的電影，給人一種加速放映的時間錯覺。影片結束后，人物的表情動作在腦海中也變得模糊暗淡。

這不能不算是一部電影作品的重大遺憾，相比于文字、音樂等藝術的抽象性，電影的影像技術蘊含著具體而微的真實底色。當各路人馬匯集在喪尸橫行的韓國城市，《釜2》便間不容歇地營構起各類高潮。這其中最為出彩地便是兩段飆車戲，一場是重回韓國，一場是離開韓國。雖然可能會顯得苛責，但一進一出的兩場戲構成了對《釜2》核心故事的閉環(huán)。這兩場重頭戲使用了大同小異的敘事場景，無疑會在藝術效果上產(chǎn)生審美的重復，也反映出電影創(chuàng)作力的不足。觀眾們不禁懷念起第一部的跌宕起伏，男主一行人在開往釜山的列車上，克服種種困難，與喪尸群、反派勢力、普通群眾等各方角力，在逼仄的列車空間里釋放出一個廣闊的對抗世界。

《釜2》沒有繼承這樣的敘事張力，雖然導演想要呈現(xiàn)末日下的人性圖景，弒殺無情的黃團長、陰險卑劣的隊長，還有堅強團結的母女一家人，這三者的關系有著隱隱的牽制意味。男主作為外來勢力，將攪動這看似穩(wěn)定的三方關系網(wǎng)，將故事推向最終的決戰(zhàn)。但《釜2》實際呈現(xiàn)的敘事鏡頭卻將這一企圖徹底打斷了。影片全程充斥的是快節(jié)奏的打斗對抗片段，如同探戈表演，只有肆意的奔放，拋卻了中間寧靜舒緩的莊重時刻。藝術是要有節(jié)制的，當把高潮戲份視為鏡頭語言的聚焦點，而忽略了低緩氛圍下的細膩表達，那么作品無疑會變得失衡。

可以將杜琪峰導演的《槍火》與《釜2》作個對比。《槍火》只有84分鐘，時長遠少于《釜2》，時長縮短的同時，杜導卻并未讓槍戰(zhàn)戲占據(jù)絕大比例，而是不遺余力地鋪墊著槍戰(zhàn)前后保鏢們的情義關系，一張一弛，使得敘事節(jié)奏律動起來�！陡�2》把喪尸末日下的人性幽微視作想當然，強迫觀眾去接受，而沒有調(diào)動鏡頭與故事，去層層引導出鏡頭呈現(xiàn)的樣貌。電影中每個茍且在喪尸威脅下的人物，集結在活著的欲望大旗下，但怎樣活？為何活？這些人物隱秘的心曲卻消失不見。第一部中對女兒的愛，對妻子的愛，永別的不舍與毅然……這些撥動觀眾心弦的“人的樂章”，被馳騁的引擎聲和喪尸的撞擊聲所掩蓋。

沒有通過人物細膩的情感來銜接各類高潮場景的轉換，鏡頭淪為了暴力對抗的宣泄口，究其源頭，喪尸只是元素，藝術神廟供奉的“人”才是根本之義，如同神啟般的樂符去點亮電影作品的整部樂章。