晚上九點(diǎn)，許多年輕的女孩子從劇場(chǎng)里跑出來，狂奔向劇場(chǎng)后面的演員出入口，等待著……過了一會(huì)兒周濤走出來，貼心地說，劇組還要開會(huì)，她暫時(shí)不會(huì)離開，讓她們先回家�？吹脚枷袢绱擞H切，女孩子們開心地答應(yīng)著，慢慢散去。

　　由周濤和孫強(qiáng)主演，央華戲劇出品的話劇《情書》是北京保利劇院正式復(fù)工后第一場(chǎng)話劇演出，也算是戲劇人給觀眾的一封“情書”。以往每次演出前，劇場(chǎng)里都是熙熙攘攘眾聲喧嘩，而8月8日這一天卻顯得格外安靜�；瘖y師問周濤，“劇場(chǎng)里進(jìn)觀眾了嗎？”他們從側(cè)幕條看到，其實(shí)觀眾早早地都坐好了，靜靜地坐著等待演出開始。那一瞬間，周濤更感受到戲劇演出中那令人肅然起敬的儀式感。

　　主持人和演員關(guān)系非常密切，但兩個(gè)行業(yè)間卻是隔行如隔山。周濤說，其實(shí)她一直有話劇舞臺(tái)夢(mèng)，“在高中備考時(shí)曾經(jīng)學(xué)過一段時(shí)間的戲劇表演，后來陰差陽錯(cuò)沒有去報(bào)考，但對(duì)舞臺(tái)一直很熱愛，這次上舞臺(tái)是讓童年時(shí)候的向往得以實(shí)現(xiàn)。”看到《情書》的劇本后又很喜歡，所以她很興奮地接下了這個(gè)角色，“但到了排練廳我才發(fā)現(xiàn)自己是‘無知者無畏’，其實(shí)話劇和主持有著天壤之別，真正一上手就很崩潰，難度超越我的想象。”如果早知道這么難，她是肯定不敢答應(yīng)的，只是進(jìn)了排練場(chǎng)就沒有退路了，只能逼著自己硬著頭皮往前走。　　在2016年以前人們熟悉的是主持人周濤，熟悉的是春晚舞臺(tái)上那雙總是帶著笑意的眼睛，和觀眾一起開啟新的一年。2016年離開央視，周濤擔(dān)任北京演藝集團(tuán)首席演出官之后，很少再出現(xiàn)在臺(tái)前。2018年參加話劇《情書》的演出，才讓那些想念她的粉絲們，又有了近距離看見她的機(jī)會(huì)。

　　這個(gè)戲情節(jié)并不復(fù)雜，主要演員就兩個(gè)人，要從十幾歲演到五十多歲，95分鐘除了換裝時(shí)間全在舞臺(tái)上，對(duì)第一次演話劇的人來說的確難度不小。周濤在表演中，逐漸發(fā)現(xiàn)這種靠著情感往前推的戲，演員必須自己足夠投入才能拉著觀眾走，“三年來，我對(duì)角色傾注的情感飽和度始終沒有削減，對(duì)角色的理解也漸漸深入，這樣一來表演也更為細(xì)膩。”

　　雖然每次演到她飾演的角色病逝的戲份時(shí)，劇場(chǎng)里都是一片啜泣聲，但周濤總是非常清醒，“讓觀眾哭不是衡量話劇好壞的一個(gè)指征，情感共鳴可能是笑可能是哭，或者不笑不哭，哪怕是讓觀眾有一點(diǎn)點(diǎn)沉思，有一點(diǎn)點(diǎn)對(duì)感情的梳理就夠了。”這部戲雖然演了三年，但因?yàn)橹谎葸^這一部戲，她覺得自己在舞臺(tái)上仍然是一個(gè)新人。

　　離開央視后，周濤極少參與電視節(jié)目的錄制，而去年底她參加綜藝節(jié)目《聲臨其境》的錄制，讓大家都很意外。不過，這并不意味著她將重返電視行業(yè)，“離開央視后，我就沒有把電視作為事業(yè)發(fā)展的主體方向，只是《聲臨其境》的節(jié)目類型我很喜歡，節(jié)目?jī)?nèi)核的藝術(shù)含量和品位都非常高。導(dǎo)演和制作人專程到北京來跟我聊，有些盛情難卻才去參加的。”

　　在話劇演出之外，京演集團(tuán)首席演出官依然是她最重要的工作。今年疫情重創(chuàng)舞臺(tái)，她和同事們一起參與了京演云劇場(chǎng)的創(chuàng)立，并親自參與了一些場(chǎng)次的主持。眼下，由她擔(dān)任導(dǎo)演的奧林匹克公益音樂季又開始籌備新一年的演出，“我雖然是做電視出身，但在平臺(tái)做直播和傳統(tǒng)的電視文藝還是很不同的，要更多去摸索云錄制的受眾，以及通過移動(dòng)端來觀看的觀眾是一種什么樣的心態(tài)，我們要用什么樣的節(jié)奏來適應(yīng)這樣一種業(yè)態(tài)。”

　　談到未來，她沒有刻意地規(guī)劃設(shè)計(jì)，只是說：“唯一能夠確定的就是應(yīng)該不會(huì)再演《情書》了�；蛟S會(huì)有新的角色，或是新的生活選擇，未知的東西不可預(yù)料，但是也很期待。”（記者 牛春梅）