鐮倉(cāng)物語(yǔ)豆瓣評(píng)分多少

鐮倉(cāng)物語(yǔ)豆瓣評(píng)分是6.8分，雖然想看的人很多，但是這個(gè)分?jǐn)?shù)并不是很理想的分?jǐn)?shù)。

鐮倉(cāng)物語(yǔ)》前半部分講述推理作家一色正和與年輕的妻子亞紀(jì)子在鐮倉(cāng)的生活，影片中的鐮倉(cāng)不再是《海街日記》中那個(gè)靜謐的古鎮(zhèn)，而是充滿了讓人瞠目結(jié)舌的魔幻奇觀，走在路上就隨處可見幽靈、妖怪與神靈。不過(guò)雖然有鬼怪登場(chǎng)，影片前半部分卻更像是在描繪一色與妻子的甜蜜日常，而后半部與一些人鬼神妖的互動(dòng)，則有如奇幻版的《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》�！剁爞}(cāng)物語(yǔ)》的設(shè)定給人以新鮮的日常生活感，也符合日本人“萬(wàn)物有靈”的理念，將超現(xiàn)實(shí)的設(shè)定與平淡生活巧妙地糅合在一起。

《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》由日本著名商業(yè)片導(dǎo)演山崎貴執(zhí)導(dǎo)，其作品《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》系列曾在日本獲得112億日元的總票房，是感動(dòng)了日本民眾的一代國(guó)民電影。其他作品如奇幻片《寄生獸》與動(dòng)畫片《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》等作品已經(jīng)為中國(guó)觀眾所熟知。山崎貴擅長(zhǎng)駕馭情感豐沛的商業(yè)片，但同時(shí)他又不拘泥于題材，從戰(zhàn)爭(zhēng)大作（《永遠(yuǎn)的零》）到動(dòng)畫片（《哆啦A夢(mèng)：伴我同行》）都能把握。新作《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》這種奇幻疊加溫情的風(fēng)格，恰好正是對(duì)商業(yè)題材有著深入耕耘的山崎貴所長(zhǎng)。

影片后半部分風(fēng)格陡然一變，濃墨重彩地渲染作家身赴“黃泉之國(guó)”尋找靈魂出竅妻子的過(guò)程，電車駛向“黃泉之國(guó)”的場(chǎng)景美輪美奐，尤其震撼人心。而最終影片又以脈脈溫情收束，歸于鐮倉(cāng)古鎮(zhèn)的平靜生活之中。正如導(dǎo)演山崎貴所說(shuō)：“雖然原作有著懸疑和鬼怪等等元素，但我最喜歡的是正和與亞紀(jì)子之間的夫妻關(guān)系。”因此他最終以兩人之間的情感為主軸，創(chuàng)作出一部有著奇幻元素但仍以人情為核的別樣日式庶民劇。

鐮倉(cāng)物語(yǔ)影評(píng)

失望！很失望！相當(dāng)失望！——這是筆者看完《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》后的第一感受。

虧筆者等這片子引進(jìn)長(zhǎng)達(dá)將近半年，虧筆者找正版資源將近一個(gè)月，結(jié)果就等來(lái)這么一部泛泛之作？！

別拿什么“不要要求有內(nèi)涵”“不要拿成人的要求衡量”來(lái)瞎懟，在看電影之前，筆者就盡可能放低姿態(tài)了，因?yàn)楣P者明白對(duì)于這類電影而言，天馬行空的想象力才是關(guān)鍵，想象力不夠豐富的話或者表現(xiàn)手法不夠凸顯的話，這片子的可看性就降低了一半。偏偏《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》有想象力的段落都集中在了預(yù)告片當(dāng)中，幾乎是影片全部的奇幻段落，而且除了變身和靈魂出竅的梗，其他的都不醒目。也別說(shuō)日本鬼怪傳說(shuō)和現(xiàn)代文明的混搭就是想象力的體現(xiàn)，除非這是你第一次看奇幻片。想象力不足就算了，至少也得表現(xiàn)得有趣活潑�。　缎请H特工：千星之城》的世界觀也不夠新鮮，模式也老套，但至少前面的情節(jié)拍得刺激有趣��！可是影片整體節(jié)奏寡淡得連奇幻段落都顯得多余。有人說(shuō)最后救妻子的戲碼基調(diào)突變，顯得格格不入，筆者能說(shuō)如果沒有這段營(yíng)救戲碼，整部電影都看不下去了好嗎？

也許還有人會(huì)說(shuō)：“這部電影看的不是奇幻，是情感。”情感是吧？那么請(qǐng)問(wèn)片中哪一個(gè)人物的情感讓你印象深刻了？拿大師的文藝片和《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》比，是有點(diǎn)欺負(fù)影片的導(dǎo)演兼編劇山崎貴，那就看看山崎貴之前口碑最高的電影系列《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》，三部曲每一部都以一個(gè)小人物的經(jīng)歷為主線，其他配角與主角互動(dòng)，主線與支線相輔相成，配角啟發(fā)主角成長(zhǎng)，主角的成長(zhǎng)感染了一種配角，即使筆者在此不劇透，當(dāng)你看了這三部曲之后，也會(huì)記住片中一個(gè)個(gè)鮮活的人物和他們的心路歷程。《鐮倉(cāng)物語(yǔ)》也想講人與人之間的情感交集，但動(dòng)情點(diǎn)往往毫無(wú)鋪墊，有一處想一出，來(lái)匆匆去匆匆，而且這還只是單線敘事的電影，自然也無(wú)法靠結(jié)構(gòu)彌補(bǔ)情感刻畫的這一不足，比如向男主角約稿的主編一開始就只交待了他宿醉的習(xí)慣，當(dāng)他去世后，向死神乞求多陪家人一段時(shí)間，筆者是懵逼的——他的家庭是怎么個(gè)情況？后來(lái)主編家人身上也沒體現(xiàn)失去他之后的影響，主編變成妖怪后一生氣就變形，反而顯得他不像個(gè)好丈夫好爸爸。男女主角的夫妻情更加莫名其妙，直到那場(chǎng)營(yíng)救戲筆者都沒get到男主角赴湯蹈火的必要性。

說(shuō)到男女主角……只能說(shuō)，男女主角的人設(shè)和選角是影片最有想象力的地方了。男主角是小說(shuō)家兼?zhèn)商剑�女主角是看著小他至少十歲的家庭主婦，本來(lái)化學(xué)反應(yīng)缺乏充分條件，居然找了堺雅人和高畑充希來(lái)演這一對(duì)夫妻？！��！難怪都成夫妻了，女主角在片中還一直管男主角叫“老師”，明明看著像師生更多嘛！而且似乎堺雅人也不太樂意和這樣的演員搭戲，反正演的也是高智商怪才，就當(dāng)古美門來(lái)演，各種顏藝大放送，但一方面照?qǐng)�雅人這么演，反倒差點(diǎn)把一些煽情的淚點(diǎn)演砸了，另一方面高畑充希從頭到尾都一副天然呆的樣子，和堺雅人飚不了表情包，再加上散漫的情節(jié)和有一處想一出的情感刻畫也沒給他們充分的表演空間，于是影片雖不成笑話，但也沒有了《永遠(yuǎn)的三丁目的夕陽(yáng)》那樣的水到渠成的扎心高潮，甚至也沒有了導(dǎo)演處女作《打機(jī)王》那種接地氣的純粹感動(dòng)。