《白發(fā)》嘗試將女性勵志成長與家國天下融為一體，提升了格局，在觀眾接受層面，到底是棋高一籌還是兵行險招，《白發(fā)》也給出了答案。

　　作為影視改編的重要內(nèi)容源頭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP憑借題材多元化，開發(fā)維度多樣化，受眾年輕化、廣泛化的優(yōu)勢，成為影視行業(yè)炙手可熱的“香餑餑”。作為引領(lǐng)行業(yè)的正版數(shù)字閱讀平臺和文學(xué)IP培育平臺，閱文集團(tuán)不斷向影視行業(yè)輸送優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，而出品方耀客傳媒作為影視行業(yè)中首屈一指的制作公司，影視資源儲備豐富，實力可見一斑。可以說，《白發(fā)》的改編、制作和播出，體現(xiàn)了文字-影像的雙向反哺和共同繁榮。

　　15日，改編自閱文集團(tuán)旗下平臺瀟湘書院人氣作家莫言殤的小說《白發(fā)皇妃》的勵志傳奇劇《白發(fā)》開播，失憶的西啟長公主容樂肩負(fù)結(jié)盟北臨的家國使命，奉召和親，自此展開與北臨黎王無憂、將軍傅籌、兄長容齊三人之間涉及兩代人的命運糾葛。

莫言殤——《白發(fā)皇妃》

　　《白發(fā)》首播過后，容樂和親不但被無憂拒婚，還因戴著面具被猜疑是否面貌生得丑陋，在觀眾中衍生出#李治廷拒婚張雪迎#的話題；“妹控”又“病嬌”的容齊則在觀眾的討論中迅速衍生出“齊慘無比”的專屬形容詞，可見熱度攀升之快、討論度之高。

　　事實上，近些年女性題材在影視改編方向上的紅利顯著，纏綿愛情、勵志成長的主題，血肉豐滿的人物均激發(fā)出觀眾共情的關(guān)鍵點。以此為基礎(chǔ)，《白發(fā)》嘗試將女性勵志成長與家國天下融為一體，提升了格局；在觀眾接受層面，到底是棋高一籌還是兵行險招，《白發(fā)》也給出了答案。

　　優(yōu)質(zhì)內(nèi)容適配頂級資源

　　從商業(yè)邏輯來看，《白發(fā)》的改編之路順暢且起點較高：閱文集團(tuán)、耀客傳媒分別作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP內(nèi)容提供者、影視改編內(nèi)容制作者的身份背書；張萌擔(dān)任制片人，李慧珠導(dǎo)演，張雪迎、李治廷、經(jīng)超、羅云熙等演技過硬、觀眾認(rèn)可度高的年輕演員主演；另有鐘移風(fēng)、梁婷婷、楊曉海、譚璇、邊江、白雪岑等組成“頂配”制作團(tuán)隊。

　　總體來看，大到色彩搭配、鏡頭組接，小至服化細(xì)節(jié)，《白發(fā)》下足了功夫，居于當(dāng)下古裝市場的頭部陣營�？梢哉f，《白發(fā)》呈現(xiàn)的品相，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編注入了強(qiáng)心劑——好內(nèi)容必定能夠在改編過程中贏得優(yōu)質(zhì)的資源配置。

張雪迎飾容樂

　　能夠吸引到優(yōu)質(zhì)團(tuán)隊進(jìn)行影視化改編，關(guān)鍵仍在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容本身�！栋装l(fā)》改編自小說《白發(fā)皇妃》，作者莫言殤是閱文旗下平臺瀟湘書院人氣作家，她以女性題材見長，擅長將女性命運和時代背景緊密勾連，其作品中的女性形象均有“巾幗不讓須眉”的英氣，書粉基礎(chǔ)牢固。

李治廷飾無憂

　　《白發(fā)》中，作為公主的容樂，從被迫和親到主動掌握自己的命運，籠罩在其身上的身份疑云，涉及西啟、北臨兩地的家國事，是該小說區(qū)于其他女性題材的亮點，為影視化改編格局的提升奠定基礎(chǔ)。

　　拓寬女性題材視野

　　《白發(fā)》采取了雙線并行的敘事結(jié)構(gòu)，能夠最大程度保留原著小說中的故事線，同時保證敘事的清晰流暢。

容樂被拒婚，回懟黎王無憂

　　個人成長線方面，容樂作為公主被迫和親，為了不讓兄長為難，由抗拒轉(zhuǎn)為坦然接受，展現(xiàn)出責(zé)任和擔(dān)當(dāng)；為查明自己的身世化名為漫夭，開茶樓做少東家，有膽識和氣魄；能文能武又沉得住氣，在北臨國雖然身陷險境但能夠憑借機(jī)智化解；有觀眾形容容樂“好A一女的”，其身上獨立、言出必行的特質(zhì)給古裝女性題材中女性形象帶來了突破。

　　情感線方面，容樂跟無憂、傅籌、容齊三人之間是三種完全不同的情感關(guān)系，三位男性同樣具有典型性，“歡喜冤家型”“霸道總裁型”“默默守護(hù)型”既是三位男性的概括，也是三種情感關(guān)系的濃縮，同時兼具對現(xiàn)實生活的鏡鑒。

　　如果僅有技巧上的創(chuàng)新，《白發(fā)》尚不足以被津津樂道。更關(guān)鍵的是該劇在女性題材的基礎(chǔ)上，拓寬了視野，令市場看到女頻題材的另外一種可能：將女性成長和家國天下融為一體。

　　事實上，以女性視角為切入點展現(xiàn)家國天下的作品在市場上尚不多見，特別是古裝女性題材當(dāng)中，在“后甄嬛”“后延禧”時代一直缺乏大幅度的革新創(chuàng)作，這也與觀眾審美喜好密切相關(guān)，年輕女性觀眾偏好“甜寵爽”，追求“短平快”，渴望在影像中獲得短暫的放松。

經(jīng)超飾傅籌

　　在格局上開掘，意味著在厚重程度上加碼，《白發(fā)》在成長線上有陣痛，在情感線上有虐戀，站在市場和受眾的角度，無異于一場賭局。從原著小說以及目前劇集播出的情況來看，《白發(fā)》是賭贏了的。容樂身上有著類似花木蘭的氣質(zhì)，她所做的每一步選擇，不僅是為自己抗?fàn)帲�更是為國家、百姓�?fù)責(zé)，巾幗英氣符合中國傳統(tǒng)文化精髓，也是女性進(jìn)步的體現(xiàn)。觀眾胃口刁了，有誠意、有創(chuàng)意的作品更容易脫穎而出。

　　嘗試年輕化的表達(dá)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視化改編，演員的選擇是影像化呈現(xiàn)的第一步。“一千個讀者有一千個哈姆雷特”，書粉期許在前，觀眾審美在后，同時滿足并非易事。

　　張雪迎、李治廷、經(jīng)超、羅云熙等年輕的面孔給《白發(fā)》注入了青春氣息，容樂的聰慧機(jī)敏、無憂的隨性瀟灑、傅籌的內(nèi)斂深沉、容齊對旁人的淡漠疏離和對容樂的溫厚關(guān)愛在演員們的演繹下詮釋地生動自然，加上演員本身的氣質(zhì)與角色的設(shè)定相符程度高，雖是首播，每個角色都已經(jīng)擁有了堅實的粉絲簇?fù)怼?/p>

羅云熙飾容齊

　　故事層面，《白發(fā)》的篇幅和體量同樣滿足了年輕觀眾的追看訴求。開篇設(shè)置懸念，失憶的容樂真實身份到底是誰？無憂何時能知道，漫夭就是容樂？《山河志》對于幾個年輕人的身世命運會造成怎樣的影響？步步緊逼的西啟太后苻鳶還有怎樣的陰謀和手段？容樂最終能否知道自己的真正身份？接連不斷的懸念不但滿足了年輕觀眾“快節(jié)奏”“強(qiáng)懸念”的審美偏好，也令后續(xù)的劇情發(fā)展更加牽動人心。

　　作為成功影視化改編的作品，《白發(fā)皇妃》向行業(yè)證明了優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的市場價值和商業(yè)潛力。作為文學(xué)IP的發(fā)掘者和培育者，閱文集團(tuán)也在用實績證明其獨到的眼光和精準(zhǔn)的判斷力。