《白發(fā)》嘗試將女性勵(lì)志成長(zhǎng)與家國(guó)天下融為一體，提升了格局，在觀眾接受層面，到底是棋高一籌還是兵行險(xiǎn)招，《白發(fā)》也給出了答案。

　　作為影視改編的重要內(nèi)容源頭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP憑借題材多元化，開(kāi)發(fā)維度多樣化，受眾年輕化、廣泛化的優(yōu)勢(shì)，成為影視行業(yè)炙手可熱的“香餑餑”。作為引領(lǐng)行業(yè)的正版數(shù)字閱讀平臺(tái)和文學(xué)IP培育平臺(tái)，閱文集團(tuán)不斷向影視行業(yè)輸送優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，而出品方耀客傳媒作為影視行業(yè)中首屈一指的制作公司，影視資源儲(chǔ)備豐富，實(shí)力可見(jiàn)一斑。可以說(shuō)，《白發(fā)》的改編、制作和播出，體現(xiàn)了文字-影像的雙向反哺和共同繁榮。

　　15日，改編自閱文集團(tuán)旗下平臺(tái)瀟湘書(shū)院人氣作家莫言殤的小說(shuō)《白發(fā)皇妃》的勵(lì)志傳奇劇《白發(fā)》開(kāi)播，失憶的西啟長(zhǎng)公主容樂(lè)肩負(fù)結(jié)盟北臨的家國(guó)使命，奉召和親，自此展開(kāi)與北臨黎王無(wú)憂、將軍傅籌、兄長(zhǎng)容齊三人之間涉及兩代人的命運(yùn)糾葛。

莫言殤——《白發(fā)皇妃》

　　《白發(fā)》首播過(guò)后，容樂(lè)和親不但被無(wú)憂拒婚，還因戴著面具被猜疑是否面貌生得丑陋，在觀眾中衍生出#李治廷拒婚張雪迎#的話題；“妹控”又“病嬌”的容齊則在觀眾的討論中迅速衍生出“齊慘無(wú)比”的專屬形容詞，可見(jiàn)熱度攀升之快、討論度之高。

　　事實(shí)上，近些年女性題材在影視改編方向上的紅利顯著，纏綿愛(ài)情、勵(lì)志成長(zhǎng)的主題，血肉豐滿的人物均激發(fā)出觀眾共情的關(guān)鍵點(diǎn)。以此為基礎(chǔ)，《白發(fā)》嘗試將女性勵(lì)志成長(zhǎng)與家國(guó)天下融為一體，提升了格局；在觀眾接受層面，到底是棋高一籌還是兵行險(xiǎn)招，《白發(fā)》也給出了答案。

　　優(yōu)質(zhì)內(nèi)容適配頂級(jí)資源

　　從商業(yè)邏輯來(lái)看，《白發(fā)》的改編之路順暢且起點(diǎn)較高：閱文集團(tuán)、耀客傳媒分別作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP內(nèi)容提供者、影視改編內(nèi)容制作者的身份背書(shū)；張萌擔(dān)任制片人，李慧珠導(dǎo)演，張雪迎、李治廷、經(jīng)超、羅云熙等演技過(guò)硬、觀眾認(rèn)可度高的年輕演員主演；另有鐘移風(fēng)、梁婷婷、楊曉海、譚璇、邊江、白雪岑等組成“頂配”制作團(tuán)隊(duì)。

　　總體來(lái)看，大到色彩搭配、鏡頭組接，小至服化細(xì)節(jié)，《白發(fā)》下足了功夫，居于當(dāng)下古裝市場(chǎng)的頭部陣營(yíng)�？梢哉f(shuō)，《白發(fā)》呈現(xiàn)的品相，給網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP改編注入了強(qiáng)心劑——好內(nèi)容必定能夠在改編過(guò)程中贏得優(yōu)質(zhì)的資源配置。

張雪迎飾容樂(lè)

　　能夠吸引到優(yōu)質(zhì)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行影視化改編，關(guān)鍵仍在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)內(nèi)容本身�！栋装l(fā)》改編自小說(shuō)《白發(fā)皇妃》，作者莫言殤是閱文旗下平臺(tái)瀟湘書(shū)院人氣作家，她以女性題材見(jiàn)長(zhǎng)，擅長(zhǎng)將女性命運(yùn)和時(shí)代背景緊密勾連，其作品中的女性形象均有“巾幗不讓須眉”的英氣，書(shū)粉基礎(chǔ)牢固。

李治廷飾無(wú)憂

　　《白發(fā)》中，作為公主的容樂(lè)，從被迫和親到主動(dòng)掌握自己的命運(yùn)，籠罩在其身上的身份疑云，涉及西啟、北臨兩地的家國(guó)事，是該小說(shuō)區(qū)于其他女性題材的亮點(diǎn)，為影視化改編格局的提升奠定基礎(chǔ)。

　　拓寬女性題材視野

　　《白發(fā)》采取了雙線并行的敘事結(jié)構(gòu)，能夠最大程度保留原著小說(shuō)中的故事線，同時(shí)保證敘事的清晰流暢。

容樂(lè)被拒婚，回懟黎王無(wú)憂

　　個(gè)人成長(zhǎng)線方面，容樂(lè)作為公主被迫和親，為了不讓兄長(zhǎng)為難，由抗拒轉(zhuǎn)為坦然接受，展現(xiàn)出責(zé)任和擔(dān)當(dāng)；為查明自己的身世化名為漫夭，開(kāi)茶樓做少東家，有膽識(shí)和氣魄；能文能武又沉得住氣，在北臨國(guó)雖然身陷險(xiǎn)境但能夠憑借機(jī)智化解；有觀眾形容容樂(lè)“好A一女的”，其身上獨(dú)立、言出必行的特質(zhì)給古裝女性題材中女性形象帶來(lái)了突破。

　　情感線方面，容樂(lè)跟無(wú)憂、傅籌、容齊三人之間是三種完全不同的情感關(guān)系，三位男性同樣具有典型性，“歡喜冤家型”“霸道總裁型”“默默守護(hù)型”既是三位男性的概括，也是三種情感關(guān)系的濃縮，同時(shí)兼具對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的鏡鑒。

　　如果僅有技巧上的創(chuàng)新，《白發(fā)》尚不足以被津津樂(lè)道。更關(guān)鍵的是該劇在女性題材的基礎(chǔ)上，拓寬了視野，令市場(chǎng)看到女頻題材的另外一種可能：將女性成長(zhǎng)和家國(guó)天下融為一體。

　　事實(shí)上，以女性視角為切入點(diǎn)展現(xiàn)家國(guó)天下的作品在市場(chǎng)上尚不多見(jiàn)，特別是古裝女性題材當(dāng)中，在“后甄嬛”“后延禧”時(shí)代一直缺乏大幅度的革新創(chuàng)作，這也與觀眾審美喜好密切相關(guān)，年輕女性觀眾偏好“甜寵爽”，追求“短平快”，渴望在影像中獲得短暫的放松。

經(jīng)超飾傅籌

　　在格局上開(kāi)掘，意味著在厚重程度上加碼，《白發(fā)》在成長(zhǎng)線上有陣痛，在情感線上有虐戀，站在市場(chǎng)和受眾的角度，無(wú)異于一場(chǎng)賭局。從原著小說(shuō)以及目前劇集播出的情況來(lái)看，《白發(fā)》是賭贏了的。容樂(lè)身上有著類似花木蘭的氣質(zhì)，她所做的每一步選擇，不僅是為自己抗?fàn)帲�更是為�?guó)家、百姓負(fù)責(zé)，巾幗英氣符合中國(guó)傳統(tǒng)文化精髓，也是女性進(jìn)步的體現(xiàn)。觀眾胃口刁了，有誠(chéng)意、有創(chuàng)意的作品更容易脫穎而出。

　　嘗試年輕化的表達(dá)

　　網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的影視化改編，演員的選擇是影像化呈現(xiàn)的第一步。“一千個(gè)讀者有一千個(gè)哈姆雷特”，書(shū)粉期許在前，觀眾審美在后，同時(shí)滿足并非易事。

　　張雪迎、李治廷、經(jīng)超、羅云熙等年輕的面孔給《白發(fā)》注入了青春氣息，容樂(lè)的聰慧機(jī)敏、無(wú)憂的隨性瀟灑、傅籌的內(nèi)斂深沉、容齊對(duì)旁人的淡漠疏離和對(duì)容樂(lè)的溫厚關(guān)愛(ài)在演員們的演繹下詮釋地生動(dòng)自然，加上演員本身的氣質(zhì)與角色的設(shè)定相符程度高，雖是首播，每個(gè)角色都已經(jīng)擁有了堅(jiān)實(shí)的粉絲簇?fù)怼?/p>

羅云熙飾容齊

　　故事層面，《白發(fā)》的篇幅和體量同樣滿足了年輕觀眾的追看訴求。開(kāi)篇設(shè)置懸念，失憶的容樂(lè)真實(shí)身份到底是誰(shuí)？無(wú)憂何時(shí)能知道，漫夭就是容樂(lè)？《山河志》對(duì)于幾個(gè)年輕人的身世命運(yùn)會(huì)造成怎樣的影響？步步緊逼的西啟太后苻鳶還有怎樣的陰謀和手段？容樂(lè)最終能否知道自己的真正身份？接連不斷的懸念不但滿足了年輕觀眾“快節(jié)奏”“強(qiáng)懸念”的審美偏好，也令后續(xù)的劇情發(fā)展更加牽動(dòng)人心。

　　作為成功影視化改編的作品，《白發(fā)皇妃》向行業(yè)證明了優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP的市場(chǎng)價(jià)值和商業(yè)潛力。作為文學(xué)IP的發(fā)掘者和培育者，閱文集團(tuán)也在用實(shí)績(jī)證明其獨(dú)到的眼光和精準(zhǔn)的判斷力。