江湖兒女好看嗎

江湖兒女是一部傳奇的愛情故事，以導(dǎo)演小時候很崇拜的小鎮(zhèn)大哥為原型改編。

提起江湖，我們可能會想到港片中虛構(gòu)的黑幫世界，或者是風(fēng)起云涌、暗藏殺機(jī)的武俠天下。而在新片《江湖兒女》中，導(dǎo)演賈樟柯則打造了一個情義江湖。在這不同于以往的江湖世界中，賈樟柯將敘述一個傳奇的愛情故事，并記錄其中的狂暴時刻。

《江湖兒女》講述了巧巧與斌哥長達(dá)17年，相愛、分離、重逢的愛情故事。雖然影片中涉及到時代的新舊交替與生活中小人物的縮影，但賈樟柯卻認(rèn)為所拍攝的只不過是一個男人與女人的故事。在這漫長的17年間，巧巧（趙濤飾）與斌哥（廖凡飾）一起感受過生活的平淡、愛情的甜蜜，也歷經(jīng)過緊張刺激的街頭混戰(zhàn)，甚至巧巧還為了斌哥鳴槍入獄......一個個生活但又充滿戲劇性的片段都見證著這段愛情的傳奇與狂暴。

賈樟柯曾透露，影片中的人物、臺詞、時代背景等都是根據(jù)親身經(jīng)歷所改編。例如刁亦男的臺詞“在香港，跟賣保險的說你抽雪茄，人家都不當(dāng)你是吸煙人士。”就來自于與杜琪峰的一次談話。近日，賈樟柯專門寫了一篇名為《江湖從頭說》的短文，解釋了自己為什么拍攝《江湖兒女》。文章中提及，影片主人公斌哥的原型是賈樟柯小時候非常崇拜的小鎮(zhèn)大哥小東，他遇事鎮(zhèn)定、沉著，十分男人。賈樟柯還坦言：“不管遇到什么樣的危機(jī)，我都會想起他的樣子。架可以輸，事可以敗，但人不能垮。男人就應(yīng)該有個男人的樣子。”但后來再次見到小東時，他已經(jīng)被時光打磨成一個蹲在門口吃面條的中年男人了。于是賈樟柯決定拍攝《江湖兒女》：“寫寫我們的江湖。不單寫街頭的熱血，也要寫時間對我們的雕塑。”

江湖兒女豆瓣影評

《江湖兒女》在第71屆戛納電影節(jié)未上映前就成為吸睛重磅之作，讓影宮門口的記者們排起長龍�！督�湖兒女》作為賈樟柯第五次向金棕櫚發(fā)起沖擊的力作，的確在戛納掀起一陣狂瀾，首映受到媒體的一致贊譽(yù)，而電影是否會獲得評委的首肯成為大家關(guān)注的話題。

電影講述的是山西大同的黑幫老大斌哥（廖凡 飾）因在一場暴力事件中生命受到威脅，他的女友巧巧（趙濤 飾）掏出斌哥的手槍鳴槍示警，巧巧為保護(hù)斌哥聲稱槍支是自己的，因此被判處五年監(jiān)獄刑罰。出獄后巧巧因走投無路變成斌哥口中的“江湖人士”，再見到斌哥后卻被無情拋棄。然而命運(yùn)弄人，斌哥事業(yè)低落且因中風(fēng)無法行走，巧巧又扛起江湖義氣重新接納斌哥。

《江湖兒女》有著賈樟柯前所未有的野心，在這部電影里，賈導(dǎo)不僅多處致敬了自己過往的作品，還前所未有地拓展了作品中宇宙觀的塑造，且把“江湖”二字普及給國外媒體。時間上，賈導(dǎo)用史詩般的愛情故事鋪陳了從2001到2018年的時間跨度，而在空間上，賈導(dǎo)則先從自己的家鄉(xiāng)山西開始，一路南下拍到三峽，再西行至新疆的大漠，最終又回到山西，完成了大半個中國的經(jīng)緯跨越。可以說，《江湖兒女》是一部經(jīng)緯縱橫的中國的發(fā)展史。

說到致敬，《江湖兒女》和《山河故人》在時間跨度、敘事結(jié)構(gòu)和時代對個人的影響上相似點(diǎn)很多，同樣是三段式的時間安排，同樣是時代背景下的人生變革，或許是缺少未來的科幻因素，《江湖兒女》比《山河故人》顯得更加自然。更巧的是，《山河故人》里演趙濤兒子的董子健這次又在《江湖兒女》里客串了一個接待趙濤報案的警察。

《山河故人》結(jié)尾獨(dú)舞觸動人心

而在電影中的三峽片段，短短的幾句關(guān)于三峽蓄水講淹沒景觀的敘述，把觀眾拉回賈樟柯的作品《三峽好人》，趙濤手里攥著礦泉水瓶，和《三峽好人》里如出一轍，這種水杯文化還出現(xiàn)在《二十四城記》等賈樟柯的作品中。巧巧的斌斌的故事像是《任逍遙》里的延續(xù)，卡拉OK廳回到了《小武》，而歌舞廳和煤礦抗議又讓人想到《天注定》。

配樂上，賈導(dǎo)也沿用了其一貫的風(fēng)格，葉倩文的《淺醉一生》、迪克牛仔的《有多少愛可以重來》、葉麗儀的《上海灘》，賈導(dǎo)用最通俗的KTV曲目喊出電影中的人物感情。而從《山河故人》里的GO WEST到《江湖兒女》里YMCA，賈導(dǎo)對早一批進(jìn)入中國的歌廳洋曲已經(jīng)到了癡迷的地步。山野鄉(xiāng)村伴隨著俗氣音樂和廣場舞的畫卷在賈樟柯看來或許才是最真實的中國。

雖然在《江湖兒女》中賈樟柯用了不少戲謔的劇情來充實電影的可看性---關(guān)公斷案、信徒偷盜、摩的約炮、妹妹懷孕等戲碼讓人忍俊不禁，然而用黑色幽默來襯托中國社會的現(xiàn)實才是賈導(dǎo)的真正意圖。

賈樟柯首次與法國攝影師埃里克·戈蒂埃合作，作品中不少對航拍的場面伴隨著鼓點(diǎn)聲宛如一幅幅有聲畫卷，從山西的煤都到三峽的云霧，從大漠的星空到城市的樓群，從監(jiān)獄披雪的蕭瑟到三峽發(fā)電站的泥濘，賈樟柯試圖用他的構(gòu)圖和審美串聯(lián)起中國十余年來的發(fā)展變遷和城市化進(jìn)程，更是把人在變革下的表情放大。電影開場時的幾幕對交通工具上的人的表情的特寫，仿佛在訴說那些年代中國人的惶惑與憂郁。那是一種懷舊的感傷，是中國一個時代的迷思。

賈樟柯對時代的回首被Screendaily的記者贊賞為“像一本狄更斯的小說”，然而賈導(dǎo)的野心并未終止于此。比較于《山河故人》里對時間維度的探索（2025年的未來），本片還完整了了賈樟柯的宇宙觀�！度龒{好人》里出現(xiàn)了飛碟，而這次在《江湖兒女》中，趙濤在戈壁的夜色中踽踽而行，陪伴她的不只有點(diǎn)點(diǎn)繁星，還有雷聲滾動電光火石后的神秘異象劃過長空。那是一種對時間和空間以外的未知的長久凝視和仰望。

除此之外，賈導(dǎo)第一次在他的作品里挖掘“江湖”的概念，巧巧和斌哥之間的人戀情因江湖而起，又因江湖而衰，到底江湖是爾虞我詐的險惡人心，還是肝膽相照的俠義衷腸，我們不得而知，然而江湖的場面終于在賈導(dǎo)的詮釋下躍然幕上。